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En 1960, comme au temps de Choderlos de Laclos, Valmont et Merteuil, libertins cyniques, se lancent un défi : séduire une jeune fille, citadelle imprenable.
En 1960, comme au temps de Choderlos de Laclos, Valmont et Merteuil, libertins cyniques, se lancent un défi : séduire une jeune fille, citadelle imprenable. Leur plaisir n'est certes jamais si grand que dans la destruction des âmes faibles mais leurs jeux cruels trouvent soudain une limite : l'amour. Valmont devient vulnérable... Après le triomphe de "Et Dieu créa la femme", Vadim a adapté avec Roger Vailland le célèbre classique littéraire à son époque. Les riches vont skier, écoutent du jazz (Theolonius Monk, quand même) et Boris Vian traverse le film tel une ombre protectrice. Enorme scandale à sa sortie, le film fut censuré dans plusieurs villes de France, choqués notamment par l'incursion de deux acteurs "respectables" (Gérard Philipe et Jeanne Moreau) dans un cinéma qui prône le vice et le stupre.
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" On ne parle bien que de ce qui vous obsède : Vadim l’est par les femmes, et par la fatalité du mensonge qu’il discerne chez elles (…). Ce
" On ne parle bien que de ce qui vous obsède : Vadim l’est par les femmes, et par la fatalité du mensonge qu’il discerne chez elles (…). Ce n’est pas à cause de certains cadrages chavirés que Les Liaisons dangereuses resteront dans notre mémoire, c’est parce qu’il ne peut y apparaître de personnages de femmes sans que, sous le regard complaisant et à la fois désespéré de cet étonnant organisateur d’exhibitions, elles ne soient promises à quelques flétrissures."
Alexandre Astruc, 17/09/1959" Vadim, à quelques failles près, s’en est bien tiré, jouant à la fois sur la musique, sur les changements de rythme d’un orchestre et sur l
" Vadim, à quelques failles près, s’en est bien tiré, jouant à la fois sur la musique, sur les changements de rythme d’un orchestre et sur l’image. Certains plans sont d’une beauté plastique si étudiée qu’ils évoquent une composition picturale dont le mouvement renforcerait l’harmonie. Il en est d’autres moins réussis (…). Mais dans l’ensemble, Vadim a acquis une sobriété qu’il n’avait jamais atteinte et c’est dans cet esprit qu’il a dirigé les comédiens sur lesquels repose l’essentiel du poids du film."
Anne Villelaur, 17/09/1959" L’ensemble dégage la même impression aigue de cartésianisme géométrique que le roman, l’amour n’étant plus une passion mais bien une équat
" L’ensemble dégage la même impression aigue de cartésianisme géométrique que le roman, l’amour n’étant plus une passion mais bien une équation (...). Un film à ne pas mettre, certes, sous tous les yeux, mais quel beau film ! Quelle audace dans le trait. Quelles images hardies et voluptueuses. Quelle clarté dans le récit, le son, le geste."
Simone Dubreuilh, 11/09/1959" Ce film, important par ce qu’il montre, l’est aussi par la façon dont cela est montré. On a dit de Vadim que sa caméra était celle d’un vo
" Ce film, important par ce qu’il montre, l’est aussi par la façon dont cela est montré. On a dit de Vadim que sa caméra était celle d’un voyeur. Ce n’est pas absurde, c’est simplement une façon péjorative de qualifier le style de Vadim qui a la tranquille audace de faire regarder, par tous les spectateurs à la fois, une femme comme chaque homme la regarde et la détaille pour son compte personnel. C’est simplement de la franchise un peu mufle."
Robert Chazal, 11/09/1959Nos offres d'abonnement
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