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Chronique d'une période de la vie de deux amis, confrontés aux difficultés de l'existence. L'un affronte la maladie, l'autre hésite entre deux femmes.
Chronique d'une période de la vie de deux amis, Gabriel et Adrien, confrontés aux difficultés de l'existence. Adrien affronte la maladie, tandis que Gabriel est déchiré par deux amours. Ils apprennent à faire des choix et à se détacher l'un de l'autre pour avancer. Ils deviennent adultes. Version restaurée par Pathé en 2018.
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"Olivier Assayas dit beaucoup en racontant peu. C'est qu'il prend le parti, et s'y tient, d'explorer les creux de l'
"Olivier Assayas dit beaucoup en racontant peu. C'est qu'il prend le parti, et s'y tient, d'explorer les creux de l'histoire. Ce qu'elle recèle de plus dramatique, de plus douloureux, de plus décisif, de plus spectaculaire n'est presque jamais montré. [...] Le cinéaste tire superbement parti de tous les ratages, faux pas, contretemps, contresens dans lesquels se débattent ses héros. C'est du romanesque haché menu, accidenté, trituré, raboté, tordu par les circonstances. [...] Ce film très concerté a été abandonné, juste ce qu'il fallait, à ses interprètes. Belle intuition. Mathieu Amalric, Jeanne Balibar et François Cluzet sont parfaitement en phase avec l'ambition du cinéaste : aller débusquer un mal-être, un tragique refoulé, des vérités fluctuantes qui vous sautent au visage quand on s'y attend le moins."
Jean-Claude Loiseau" Un peu à la manière d’un Bacri-Jaoui, la théâtralité en moins, le long-métrage ca
" Un peu à la manière d’un Bacri-Jaoui, la théâtralité en moins, le long-métrage capte de purs instants de vie dans toute leur quotidienneté voire leur banalité, pour en tirer des portraits de caractère d’une grande acuité. La mise en scène tendue, caméra à l’épaule, accentue le sentiment de vérité que nous évoquent les destinées de Gabriel (Amalric), Adrien (Cluzet), Jenny (Jeanne Balibar) et Anne (Virginie Ledoyen). [...] Assayas fait véritablement "vivre" son histoire et ses personnages, dans toute leur dimension brute (dans les scènes d’amour notamment), tout en portant sur eux un vrai regard de cinéaste. Sa liberté de manoeuvre, la souplesse de sa caméra lui permettent aussi un jeu habile sur les reflets, renvoyant une image réfractée de ces hommes et de ces femmes à l’identité vacillante, insondable, encore instable. "
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