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Suède, 1782. Après cinq ans d'absence, Jacob retrouve sa soeur Charlotte qui lui annonce son prochain mariage. S'installe alors une étrange jalousie...
En Suède, pendant l'été 1782. Après cinq années passées à l'étranger, Jacob retrouve sa sœur Charlotte qui lui annonce son prochain mariage avec le baron Alsmeden. Il en éprouve une étrange jalousie. De son côté, Charlotte se fâche quand elle voit son frère courtiser Ebba Lurn au cours d'une soirée. Cette jalousie les éclaire sur le caractère des sentiments qu'ils ressentent l'un pour l'autre. Charlotte ne s'embarrasserait guère de scrupules métaphysiques, car elle ne croit ni à Dieu, ni au diable. Mais un précédent existe dans le village.
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Présenté et primé dans plusieurs festivals, (...) le troisième long-métrage de Vilgot Sjöman (après Klänningen et 491, tous deux de 1964) du
Présenté et primé dans plusieurs festivals, (...) le troisième long-métrage de Vilgot Sjöman (après Klänningen et 491, tous deux de 1964) dut sans doute cette reconnaissance internationale à ses indéniables qualités esthétiques et à la présence de la star bergmanienne Bibi Anderson mais aussi au caractère osé de son sujet (l’inceste) et à une représentation décomplexée de la sexualité, marque de fabrique scandinave dans l’esprit de nombreux spectateurs de l’époque, donnant lieu à quelques scènes chastement dénudées.
(...)
La splendeur un peu glaçante de la sublime photo en noir et blanc de Lasse Björne et la mise-en-scène, classique mais quand même très voyante (plans extrêmement rapprochés et brillantes arabesques en tous genres) ne sont d’ailleurs pas loin d’écraser le film sous le poids d’un esthétisme grand style qu’on admire mais qui paraîtra par moments un peu vain. Sjöman réussit pourtant à insuffler à Syskonbädd 1782 une véritable fièvre grâce à sa sensibilité atmosphérique (la chaleur moite de l’été au bord du lac ou le froid de l’hiver), la présence très troublante des animaux (le chat dont on suit les déplacements pendant la première nuit d’amour de Charlotte et de son futur époux) et l’interprétation intense de Bibi Anderson, fière et fragile, et de ses partenaires. Pers Oscarsson (Jacob), qui triomphait la même année dans l’adaptation de La faim de Knut Hansum par Henning Carlsen, a certes tendance à sur-jouer un peu trop la nervosité et l’instabilité de son personnage, mais le grand Gunnar Björnstrand, en vieux libertin adonné au délices de la mortification, et Jarl Kulle, qui rend très intriguant le personnage complexe du baron, sont excellents et contribuent à la réussite du film.
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