"Imaginez qu’un journaliste ait pu, trois années durant, suivre Al Capone dans ses moindres (mé)faits et gestes. Pénétrer l’intimité d’un clan mafieux, même un Scorsese, un Coppola ou un De Palma en rêveraient. Cette plongée hallucinante dans ce qui est habituellement « le monde du silence », Donal McIntyre est parvenu à la réaliser grâce à Dominic Noonan, un influent parrain de Manchester, qui lui a ouvert les portes de sa « famille »..."

"Donal MacIntyre, absent à l'image (...) a passé trois ans à apprivoiser Dominic Noonan, le filmer au milieu des siens (famille et gang), recueillir le récit de ses « exploits » (...) On y voit ce parrain frimeur et arrogant faire son autopromotion. MacIntyre n'y porte aucun jugement moral : c'était le deal. (...) le chef Noonan «fait du social» : «C’est moi, dit-il, qui résous les problèmes des gens.» Car oui, il glisse quelques billets à un père endetté, organise un feu d’artifice pour les gamins de la working class, calme un conflit qui risque de dégénérer, se substituant à l’Etat défaillant. Le constat n’est pas très flatteur pour Tony Blair.

Ces images brutales sont bercées par les musiques populaires du milieu, dont les vocalises d’un petit-neveu qui imite Elvis Presley et ambitionne de devenir la «Nouvelle Star», et par les images du fiston qui clope comme un hooligan désenchanté. Scène hallucinante : les funérailles du frère de Dominic Noonan, poignardé par un dealer, sous escorte policière. Deuil quasi national, avec défilé du cercueil dans la ville, doigt d'honneur à la foule, chant étranglé a capella sur la tombe ( My Way) et requiem pointé sur l'assassin : « Pas de pardon. » Question de MacIntyre au truand : « Le sang n'a pas assez coulé ? » Réponse réflexe : « Ça fait que commencer ! »"

"A travers un montage énergique (...), [Donal MacIntyre] interroge le mythe du voyou star en s'immergeant dans son monde interlope (...) un tableau haut en couleur, truffé de trognes patibulaires, de petites frappes et de têtes brûlées."

"Le résultat est époustouflant. Dans un décor à la Ken Loach, la caméra colle à ce mastard, de casses en prisons, d'arrestations en obsèques. C'est comme au cinéma mais en vrai, un mélange de Scorsese et des frères Dardenne."