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On vous en parle

• Danielle Arbid : "Rétablir avec le monde une relation passionnelle"

  De la guerre elle dit : "la peur de mourir à chaque instant finit par procurer un curieux sentiment de liberté. On vit intensément." La cinéaste sait de quoi elle parle, elle qui a vécu le conflit libanais de l'intérieur.

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• Sur le tournage, la réalisatrice écrit à toute l'équipe...

  Quelques jours avant le début du tournage de son film, Danielle Arbid a écrit un texte qu'elle a distribué à toute l’équipe ("Je voulais qu’ils me comprennent. Je pensai alors à cette phrase d’un ami producteur, qui disait «un tournage...

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Ils en parlent

• Télérama

  

  "Danielle Arbid (...) donne à l'exercice une touche personnelle qui tient moins à son contexte particulier qu'à un sens aigu des contrastes : éloquence des scènes mutiques, rage comprimée des moments d'insouciance. Et justesse plutôt que vérisme."

  François Gorin, Télérama

• Libération

  

  " Courts métrages exceptés, ce film est sa première fiction. On ne sait pas si elle est déjà tombée sur l'aphorisme godardien selon lequel «la fiction, c'est moi et le documentaire, les autres», mais c'est ce rapport-là qu'entretient Danielle Arbid avec le cinéma, dessinant une ligne de démarcation entre deux catégories de films : ses explorations de journaliste, qu'elle pousse avec une curiosité tenace, et ce premier véritable récit fictionnel qui est aussi introspectif que rétrospectif puisqu'il décrit la vie d'une petite fille en 1982, dans le Beyrouth de la guerre civile, jouée par une enfant qui ressemble à s'y méprendre à la réalisatrice.

  Dans ce miroir, on croise le reflet de tous les Libanais, avec leur manière de survivre au jour le jour. Et évidemment la guerre, qu'Arbid fait entendre plus qu'elle ne la montre, comme un son qui enfle, entre un disque de Blondie et des râles d'amour. Idée gonflée mais juste, puisque la guerre est, quand on a 12 ans, d'abord un fond sonore, puis un obstacle à la découverte des garçons. C'est une approche des événements par procuration, par reflets, par coïncidences, puisqu'elle passe par l'intermédiaire d'une autre fille, la bonne de la famille, bombinette sexy qui magnétise le moindre milicien en goguette. Une manière, donc, de tout regarder avec finesse. Où l'on découvre que sous la documentariste courageuse était cachée une gosse timide. Dont voici l'entêtant souvenir."

  Philippe Azoury, Libération

• Cahiers du Cinéma

  

  " La guerre n'est ici que le décor sur lequel Lina imprime sa mise en scène. Des fusillades et des bombardements, Arbid n'offre que la vision diffractée d'une adolescente de douze ans. Crises familiales d'un côté, épiphanies privées de l'autre  : Dans les champs de bataille culmine dans ces micro-événements, sans se chercher d'autre avenir romanesque. Plans rapprochés, granulé d'une image épidermique, montage cut qui foudroie chaque scène dans son élan : ainsi avance sur fond de ruines un film qui n'est travaillé que par la traversée intérieure, émotionnelle et sensuelle de son héroïne. Embrassades entre filles, sous les tirs de mortier, à la faveur d'une descente à la cave. Flirt discret avec un beau milicien. Drague et plus sur la Corniche. A force, le film s'esssoufle un peu de ce pur aplat sensoriel qui voue l'entre-deux flashes à un néant maussade. Mais sur ces champs de bataille, Arbid ose tout et rafle la mise."

  Elisabeth Lequeret, Cahiers du Cinéma

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