Orso Miret : "Le passé se mêle au présent jusqu’à parfois le recouvrir..."
Le premier long-métrage du cinéaste, De l'histoire ancienne, s'intéresse à la question de la mémoire ; mémoire col1
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Quel héritage pour les enfants d'un père qui fut héros de la résistance ? Chacun doit retrouver une place : de citoyen, d'enfant devenu adulte...
Quel héritage pour les enfants d'un père qui fut héros de la résistance ? Chacun doit retrouver une place : de citoyen, d'enfant devenu adulte... Couronné du prix Jean Vigo, un premier long-métrage qui dresse le portrait lancinant d'une famille hantée par la grande et la petite histoire. Le film a également été soutenu par l'ACID lors de sa sortie en salle.
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" Avec De l'histoire ancienne, Orso Miret. ancien de la Femis. signe un premier film cousin de La Sentinelle. d'Arnaud Desplechin. A la ques
" Avec De l'histoire ancienne, Orso Miret. ancien de la Femis. signe un premier film cousin de La Sentinelle. d'Arnaud Desplechin. A la question secondaire derrière laquelle s'abrite Guy - fallait-il ou non incinérer son père ? - répond l’écho contemporain d'une librairie nationaliste mise à feu. Geste accompli dans l'espoir dérisoire d'égaler la mémoire du mort. Plaintes du compositeur polonais Gorecki, résonances martiales de Ma France de Jean Ferrat, sols de marbre aux allures de mausolées, désagrégation de héros flottants filmés de dos, contrechamps tenaces sur des personnages secondaires, demi-aveux qui rentrent leur nez à peine murmurés. Orso Miret filme comme le sang se retire d'un visage pour dévoiler une pâleur de suaire. Couronné par le prix Jean-Vigo, De l'histoire ancienne, complainte pleine d’ombres, d'ellipses et de douleurs, signe l'acte de naissance d'un cinéaste déjà majeur."
Sophie Grassin"Face à un tel film où on a la certitude d'avoir vu une œuvre rare, on est envahi par ce plaisir de l'émotion que l'on sait vraie car elle s
"Face à un tel film où on a la certitude d'avoir vu une œuvre rare, on est envahi par ce plaisir de l'émotion que l'on sait vraie car elle se nourrit des silences de chacun d'entre nous, de notre expérience."
Retrouvez le texte complet sur le site de l'ACID.
L'ACID est une association née en 1992 de la volonté de cinéastes de s'emparer des enjeux liés à la diffusion des films, à leurs inégalités d'exposition et d'accès aux programmateurs et spectateurs. Ils ont très tôt affirmé leur souhait d'aller échanger avec les publics et revendiqué l'inscription du cinéma indépendant dans l'action culturelle de proximité.
" Le prologue du film qui fait défiler sur l'écran des images d'archives datant de 1944 donne le ton. Il sera donc question de Mémoire, cell
" Le prologue du film qui fait défiler sur l'écran des images d'archives datant de 1944 donne le ton. Il sera donc question de Mémoire, celle qu'on accorde aux événements de la grande Histoire mais aussi à ses proches disparus. Soit deux frères et une soeur qui viennent de perdre leur père, héros de la Résistance pendant la Seconde Guerre mondiale. A partir de ce schéma familial qui n'est pas si rare, Orso Miret construit un singulier canevas d'émotions dans lequel on suit le parcours intérieur de chacun des personnages. Avec pour fil conducteur la figure centrale du cadet, Guy, qui semble avoir le plus de comptes à régler avec cette soudaine perte."
Elysabeth François" ...Telle est l'assez extraordinaire force de ce film que, réflexion générale sur l'histoire, sur le passé, et leur poids sur les vivants,
" ...Telle est l'assez extraordinaire force de ce film que,
réflexion générale sur l'histoire, sur le passé, et leur poids sur les
vivants, il est d'abord, au présent, une empoignade avec le concret le
plus immédiat. Du souffle des brûleurs qui rythme l'attente des deux
fils, le temps que dure la crémation de leur père, au geste furtif de
la fille qui, n'ayant plus rien à fumer, va chercher le paquet de
Gitanes du père mort dans la poche de la veste restée suspendue à sa
place, dans l''entrée de l'appartement, le réalisateur à tout instant
rappelle que la vocation du cinéma est de montrer, pas de discourir. Et
par là de suggérer, sollicitant en retour le travail du spectateur. Il
faut dire qu'on avait perdu l'habitude de semblable rigueur et que le
film risque de surprendre. Il avance en effet par blocs qui sont autant
de façons différentes d'aborder ces personnages (la mère, âgée, et ses
trois enfants, tous adultes) déstabilisés par la mort du père. Pas d''"explication" générale de la crise qu'ils traversent. Ou plutôt, si. Une clé est donnée dans le
rapprochement de deux scènes, l'une à l'ouverture du film, lorsqu''un
jeune historien, ami de Guy, visionne des bandes d'actualités de 1944
sur les cérémonies de la Toussaint. D''arrêt sur image en retour en
arrière, il fait comme tous les chercheurs : il travaille sur le passé.
À la fin du film, le même garçon rend visite à Guy sur son lit
d'hôpital, grièvement brûlé dans une explosion qu'il a lui-même
déclenchée. C'est que pour lui ce passé qu'il a voulu regarder en face
était, à la lettre, explosif... "
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