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On vous en parle

• Chroniqueur de nos lignes de fuite

  Laurent Cantet, palme d’or à Cannes pour "Entre les murs", s’attache dans ses films à décrypter les relations de l’individu avec la société. Un regard sur l’homme noir et bon à la fois.

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• Laurent Cantet : "Le fait divers nous a surtout servi de garde-fou"

  De l'affaire Romand – cet homme qui fit croire pendant des années à son entourage qu'il était médecin, avant de se transformer en assassin –, le cinéaste a tiré un film onirique sur l'imposture. "Notre principal problème par rapport au fait...

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Ils en parlent

• Les Inrockuptibles

  

  " Démission des illusions, mâchoires du salariat, puits de ténèbres, Cantet, avec cette cruauté salvatrice qu'aucun cinéma militant ne parviendra jamais à déployer, nous empoigne et nous projette dans la gueule de notre servitude monnayable. Chienne de vie, mode d'emploi."

  Bertrand Loutte, Les Inrockuptibles

• Télérama

  

  « Si le film laisse une impression aussi forte, c'est sans doute par son refus de l'extraordinaire. Cantet ne regarde jamais son personnage comme un cas psychiatrique mais comme quelqu'un qui, insensiblement, a cessé un jour d'adhérer à sa réalité quotidienne et professionnelle. Certes, les années 1980 et la glorification outrée de l'entreprise sont derrière nous mais il reste encore quelques baudruches dangereuses a crever. Tant mieux si Laurent Cantet s'y emploie a temps plein. »

  Louis Guichard, Télérama

• L'Humanité

  

  " il s’agit de l’affaire Romand banalisée, donc sans les meurtres - si notre homme dort dans sa voiture, il ne tombe pas pour autant dans la déchéance, au contraire (...) Si l’Emploi du temps peut sembler aux antipodes de Ressources humaines, le premier long métrage de Laurent Cantet, ce deuxième opus se voit également comme l’autre face d’une même pièce. Dans les deux films, c’est le renvoi de l’entreprise qui dicte la suite des événements. Un prolo dans un cas, un cadre dans l’autre, la réponse diffère mais le traumatisme est le même."

  Jean Roy, L'Humanité

• Libération

  

  « Dans le noir de la salle, on ne s'était pas rendu compte que le film nous cognait dessus depuis deux heures (...) l'émotion nous déborde de partout avec la violence d''une grippe, et on ne sait même plus pourquoi on pleure. »

  Didier Peron, Libération

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