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Chuck Scott devient le chauffeur du gangster Eddie Roman. Séduit par Lorna, la femme d’Eddie, il décide de fuir avec elle, provoquant la rage de ce dernier.
Vétéran tourmenté de la Seconde Guerre mondiale, Chuck Scott se fait engager comme chauffeur par Eddie Roman , un dangereux gangster. Séduit par Lorna, la femme d’Eddie, il décide de fuir avec elle. Alors qu’Eddie a mis des tueurs à leurs trousses, Chuck est accusé d’un meurtre qu’il n’a pas commis. La police se met alors, elle aussi, à traquer Chuck et Lorna.
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" Quel étrange film que L’évadée! Attendez-vous à vous retrouver le corps couvert d’ecchymoses. Ne pouvant pincer les personnages, vous le f
" Quel étrange film que L’évadée! Attendez-vous à vous retrouver le corps couvert d’ecchymoses. Ne pouvant pincer les personnages, vous le ferez sur vous-mêmes pour vous convaincre qu’ils ne rêvent pas. Que vous ne rêvez pas non plus. Car L’évadée est semblable à un rêve. (...) Quand il [le héros] accompagne au bord de mer la femme de son patron, cette dernière est habillée en blanc. Cummings retourne vers la voiture et lorsqu’il revient, la belle Michèle porte une robe noire. Ce risque étonnant que prend Ripley de faire confiance à l’intelligence de son public mérite d’être soulignée. De même, jamais Ripley ne surligne, on ne sait jamais dans quelle réalité il place ses personnages, ce qui rend L’évadée d’autant plus fascinant.
Tout est étrange, tout ressemble à un mauvais rêve et les protagonistes du film échappent à tout stéréotype. (...) Et il y a cette idée démente de la voiture qui peut se piloter de l’arrière. De la même façon que Cummings se trouve dépossédé de la conduite, le spectateur perd complètement la main sur le récit, pour sa plus grande satisfaction."
" Déstabilisant à la première vision, L’évadée ne suit aucun schéma directeur préétabli et ose prendre le genre à contre-pied. Alors que le
" Déstabilisant à la première vision, L’évadée ne suit aucun schéma directeur préétabli et ose prendre le genre à contre-pied. Alors que le film noir mêle inextricablement constat social réaliste et esthétisation à outrance par l’utilisation d’un noir et blanc expressionniste, Arthur Ripley opte au contraire pour un traitement esthétique minimaliste au service d’une histoire qui appartient pourtant au registre onirique. Effectivement, là où tous les autres films de l’époque étaient ancrés dans une réalité sociale bien tangible, l’œuvre de Ripley évacue dès les premiers plans tout ancrage réaliste pour se repaître d’un univers fantasmatique à la lisière du fantastique (en témoigne l’utilisation constante des miroirs et autres reflets). Lorsque le scénario semble enfin retrouver une structure plus classique (la traque du héros, pris au piège d’une sombre machination), le script prend la liberté de bouleverser la donne en faisant intervenir un twist pour le moins audacieux et périlleux. Dès lors, le film nous ouvre la porte sur un monde parallèle, comme si l’univers se coupait littéralement en deux segments, l’un cauchemardesque et l’autre plus idyllique."
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