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Léo, seule et en panne d'inspiration, est chargée d'écrire une critique sur Amanda Gris, reine du roman à l'eau de rose. Or Amanda Gris est le pseudo de Leo !
Leo Macias tape sur sa machine à écrire sans la moindre motivation. En l'absence de son mari, elle se sent très seule. Betty, une amie soucieuse de la distraire, la recommande à Angel, le directeur du supplément littéraire d'«El País». Angel lui demande de rédiger une critique d'Amanda Gris, la reine du roman à l'eau de rose, mais il ignore que Leo et Amanda Gris ne font qu'une. Leo en profite pour liquider l'auteur qu'elle ne veut plus être et écrit un roman sombre et réaliste..
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"La «Movida » n’est plus ce qu’elle était ! Almodovar, trublion provocateur, truculent, voire iconoclas
"La «Movida » n’est plus ce qu’elle était ! Almodovar, trublion provocateur, truculent, voire iconoclaste, de l’Espagne d’après Franco, se range. Mieux (ou pire ?) il devient sentimental, et mélancolique. En ra-' contant, cette fois, Fhistoire d’une femme quinquagénaire crucifiée par l’abandon de son mari. Sans ricanement Au premier degré. Mais avec une vraie sensibilité. A qui se fier, désormais ? (...) Désespoir. Tentative de suicide. Impasse.
Non, ce n’est pas drôle. Sincère, sans doute. Impressionnant, même, de vérité, avec de petits sourires tout de même glissés ici ou là. Ainsi l’incident des bottes trop étroites que Léo, trop seule, ne parvient pas à retirer, contrainte à... offrir à un inconnu dans la rue, de le payer pour l’aider. Ainsi la bagarre entre la sœur de Léo et leur mère, une vieille dame qui n’aime pas Madrid et ne rêve que de retourner dans son village de la Manche où, finalement, elle emmènera Léo, qui y retrouvera un peu de sérénité...
On l’a compris, « La Fleur de mon secret», bien loin de «Femmes au bord de la crise de nerfs », conte - l’histoire d’une femme au fond de la ; déprimé. « Un film de bons senti-r ments », confesse lui-même Almodovar, qui avoue aussi avoir mis beaucoup de lui-même dans le personnage de sa romancière en panne de création (son dernier film, Kika, n’a pas été bien accueilli) et beaucoup de sa propre mère dans celui de la mère de Léo. Mieux (ou pire ?) encore : le film finit bien. Léo la femme larguée retrouve le sourire grâce à la tendresse attentive d’un jovial et sensible quinqua barbu, journaliste et admirateur depuis toujours. Etonnant, non ?
Almodovar reconverti dans le mélo réaliste et bien pensant, voilà qui déroute. On fuirait s’il n’avait eu l’intelligence de confier son personnage principal à une formidable actrice, Marisa Paredès (déjà appréciée dans «Talons aiguilles») qui, avec une intensité, une élégance, une gravité pudique évoquant parfois Gena Rowlands, parvient à estomper la banalité du mélo pour atteindre l’émotion. Mais on reste sur le fil..."
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