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On vous en parle

• Quelques notes sur les chansons du film

  Dans "La France", le récit s'interrompt parfois pour laisser les soldats chanter de façon singulière. Serge Bozon explique ses choix musicaux à contre-courant.

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• Serge Bozon : "La guerre n'est pas ici un décor donné d'avance, mais une destination"

  Le réalisateur s'entretient ici avec le critique Jean Douchet de la génèse de "La France", de ses parti pris scénaristiques, cinématographiques... et musicaux.

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Ils en parlent

• Chronic'Art

  

  "En mariant deux temps (la marche égarée, la pause chantée), le film réinvente un souffle doux et romanesque qui, bien que profondément excentrique, redonne du rouge aux joues du cinéma français, sans un coup de force, sans une balle perdue, par la simple formule d'une rêverie : balade + ballades."

  Jean-Philippe Tessé, Chronic'Art

• Les Inrockuptibles

  

  "... le film opère un étonnant renversement dans l’ordre habituel des scénarios de travestissement. Le scénario du doute et de la suspicion ne porte plus sur l’identité de Camille, mais sur celle de cet étrange régiment au protocole bizarre, dont on ne sait pas très bien ce qui meut son déplacement. Si la jeune femme ne perd jamais le fil de sa quête (revoir son mari), quelque chose se déplace. L’expérience du groupe la projette dans un espace parallèle, où les questions de l’identité, de la différence, du particularisme biographique deviennent toutes relatives. Le cinéaste Bozon excelle à filmer la troupe, le groupe humain, la façon dont chacun trouve son poste par rapport à un ensemble, et c’est de la façon la plus logique et naturelle du monde que cette harmonie collective porte ce régiment à se métamorphoser régulièrement en petit orchestre, troubadours psychédéliques chantant des comptines aux quatre vents du champ de bataille. Ces chansons se terminent toutes par une même interrogation plaintive : “Est-ce qu’il viendra vers moi ?”, ad libitum. La fin du film (on ne la révélera pas) répond à la question. Qui viendra vers qui ? On sait qu’au cinéma, depuis Murnau (Nosferatu, 1922), passé les ponts (et ici, on en passe, on s’y jette même), ce sont le plus souvent des fantômes qui viennent à notre rencontre."

  Jean-Marc Lalanne, Les Inrockuptibles

• TéléCinéObs

  

  "Le film, mélo crépusculaire, militaire et musical (...) est très réussi. Scénario et mise en scène inspirés, duo d'acteurs (Testud et Greggory) d'exception : à l'écran (...) l'une des oeuvres les plus audacieuses, passionnantes et bouleversantes de l'année."

  Xavier Leherpeur, TéléCinéObs

• Libération

  

  " Retrouver quelqu'un dans la boue, autant chercher une paille dans une meule de foin. Quel film faire avec ça ? Un western désarmé, peut-être. Bozon, que l'on savait aventureux (voir Mods, son traité des élégances et des frustrations), s'improvise champêtre, avec l'aide de sa scénariste Axelle Ropert. Sa soeur, Céline Bozon, postée à l'image, décide des températures : saison froide, saison morte, bleu des capotes, blancs des terres, vert sale des clairières fatiguées : des tons dégradés. Chaque séquence les enfonce un peu plus vers le coeur du problème, vers la part opaque de cette histoire : elle a passé tant d'heures dans les sous-bois, Camille. Elle a passé le pont, et ce sont des fantômes déserteurs qui sont venus à sa rencontre. Ils ont déserté la guerre ? C'est possible. Mais ces antisoldats (tous d'une pâleur spectrale, frêles, à peine fatigués) en échappée belle sont les déjà-morts de l'histoire, en stand-by entre deux mondes..."

  Philippe Azoury, Libération

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