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" Bunuel et son Journal d'une femme de chambre, Altman et son Gosford Park, Chabrol et sa Cérémonie… la femme de chambre aura souvent été le témoin privilégié grâce auquel les cinéastes nous ont fait observer les travers secrets de la bourgeoisie. Celle qui nous aura permis de regarder derrière les lambris de la haute, d'affronter droit dans les yeux les perversités jusqu'ici bien cachées, de jouer le rôle de révélateur explosif des secrets les mieux gardés. Chez Sebastien Silva (La vida me mata), la donne sera différente. Et exposée dès un premier plan crâneur. En un regard caméra bravache, le défi sera lancé : et elle? Oserons-nous la regarder directement, elle? Dans les yeux? Sans rougir. Celle qui mange seule dans la cuisine, l'air triste et las. Celle qu'hypocritement, on dit « faire partie de la famille ». Celle qui, dans le fond, ne fait que refléter la gène et l'embarras des puissants à l'être, justement (...)

... l'intelligence du jeune réalisateur chilien est aussi d'avoir su tempérer la rigidité de son exposé théorique d'abord par la fébrilité d'une réalisation fluide, vive et cohérente. Observant son héroïne à l'épaule, le plus souvent dans des interstices ou des encadrements de porte, c'est en effet par la mise en scène que vient se signifier le plus clairement son statut d'intruse dans la famille, mais également son enfermement forcé dans cette position si particulière, quitte à y laisser son équilibre mental (...° Mais c'est également (peut-être essentiellement?) par la présence d'une actrice phénoménale, Catalina Saavedra, venant habiter l'espace de chaque plan de sa force un peu brute, que le film parvient à trouver tout son souffle, réussit à exister plutôt qu'à illustrer. C'est elle, femme-arbre au regard buté qui ne cache que maladroitement ses failles, qui vient donner toute sa complexité à un personnage énigmatique s'incarnant alors véritablement en chair et en os et rendant ce portrait de femme aux accents de chronique sociale aussi subtil qu'intriguant."