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Ils en parlent

• L'Humanité

  

  " Tout cela n'étant que prétexte, non à copier mais à retrouver la peinture du temps, ses compositions, ses teintes et ses éclairages, sur des dialogues si riches qu'on ne les épuise pas à première vision (...) On se régale. "

  Jean Roy, L'Humanité

• Télérama

  

  " Ça va du plus simple (pourquoi un per­son­nage porte-t-il cette tenue visiblement satanique ?), au plus compliqué (cinquante-sept autoportraits de Rembrandt révèlent qu'il était astigmate de l'oeil gauche, mais ici, c'est le droit qui semble l'être : pourquoi ?). En passant par le plus ambigu : l'ombre « très démonstrative », selon Greenaway, de la main d'un personnage s'étale sur le ventre d'un autre. Est-ce une provocation d'ordre sexuel ?, s'interroge le cinéaste.
  Passée à la moulinette de son inventive paranoïa, La Ronde de nuit devient, peu à peu, comme l'était Meurtre dans un jardin anglais, il y a vingt-cinq ans, une sorte d'enquête sur les apparences. Un polar-puzzle qui prétend dévoiler les véritables intentions de Rembrandt : menacer les notables de la ville, coupables d'un meurtre impuni. Et justifier une machination dont il aurait ensuite été victime..."

  Pierre Murat, Télérama

• Le Nouvel Observateur

  

  " A mi-chemin de l'intrigue historico-romanesque et du pamphlet, Peter Greenaway a construit un film somptueux et exubérant."

  Bernard Géniès, Le Nouvel Observateur

• Le Monde

  

  " Peter Greenaway signe ce film éblouissant de maîtrise technique (...) où se superposent trois niveaux de lecture (...): une biographie de l'artiste (...), un décryptage de la toile (...). Enfin, une réflexion sur le rôle du sexe et de l'argent dans l'art... "

  Jean-Luc Douin, Le Monde

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