Mia Hansen-Løve : "La coexistence chez un être de deux mouvements contraires"
VIDEO | 2010, 12' | Après Tout est pardonné et avant Eden, la réalisatrice Mia Hansen-Løve a mis en scène le1
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Grégoire est un producteur de cinéma et père de famille passionné et aimé de tous. Son charisme lui donne l'air invincible. Comment survivre à sa disparition ?
Grégoire Canvel a tout pour lui. Une femme qu’il aime, 3 enfants délicieuses, un métier qui le passionne. Il est producteur de films. Révéler des cinéastes, accompagner les films qui correspondent à son idée du cinéma, libre et proche de la vie, voilà justement sa raison de vivre. Sa vocation. Grégoire y trouve sa plénitude, il y consacre presque tout son temps et son énergie. Hyperactif, il ne s’arrête jamais, sauf les week-end, qu’il passe à la campagne en famille : douces parenthèses, aussi précieuses que fragiles. Avec sa prestance et son charisme exceptionnel, Grégoire force l’admiration. Il semble invincible. Pourtant sa prestigieuse société de production, Moon Films, est chancelante. Trop de films produits, trop de risques pris, trop de dettes. Les menaces se précisent. Mais Grégoire veut continuer d’avancer, coûte que coûte. Jusqu’où cette fuite en avant le conduira-t-il ? Un jour, il est obligé de se confronter à la réalité. Un mot surgit : l’échec. Et une grande lassitude. Qui va bientôt, secrètement, prendre la forme du désespoir.
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"Un second long-métrage subtil et bouleversant. (...) Tragique et lumineux."
" Comme dans son premier long métrage, Tout est pardonné, Mia Hansen-Løve accorde la plus grande attention aux enfants qui jouent entre eux,
" Comme dans son premier long métrage, Tout est pardonné, Mia Hansen-Løve accorde la plus grande attention aux enfants qui jouent entre eux, se déguisent, s’inventent des histoires. L’enfance, c’est ce lieu insouciant, délivré de la pesanteur de la responsabilité, auquel tout le monde aspire, même les adultes.
Le titre est d’ailleurs énigmatique. Grégoire est le père des enfants de Sylvia (Chiara Caselli), pourtant le point de vue de la mère n’est pas celui que privilégie le film, plutôt moins par exemple que celui de la fille aînée, Clémence (Alice de Lencquesaing). Grégoire est le père de beaucoup d’enfants dans le film, ceux de Sylvia, ceux d’une autre femme, qu’on découvre en cours de récit, mais aussi ceux de tous les cinéastes qui travaillent avec lui et auxquels il permet d’accoucher d’une œuvre. Il est le seul à avoir choisi cette place ingrate, celle du père. La place de celui qui encaisse, protège, deale avec le réel. Et dans les deux films de Mia Hansen-Løve, cette place, qui devrait être celle du plus fort, est la plus friable qui soit. Les pères sont fragiles, fuyants, défaillants, mais grâce leur est faite d’essayer, même le plus maladroitement du monde, d’occuper cette place.
Profondément bienveillant, le film excelle à faire entendre tous les points de vue. Personne n’est méchant, ni les banquiers, ni le liquidateur judiciaire, ni le cinéaste suédois capricieux. Le mal est plus insidieux, tramé dans la matière du monde. Ce souci de hauteur de vue, cette décision de ne voir chez personne de la mesquinerie culminent dans la dernière partie (...)
Il n’y a dans le récit aucune édulcoration des difficultés d’une vie. Mais il y a une décision, morale en quelque sorte. Celle de se situer, au-delà du désastre, du côté de ce qui survit, se reconstruit, et de dépasser la noirceur pour toujours dégager une éclaircie."
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