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On vous en parle

• Roy Andersson : " J'essaye... comme un peintre."

  L'idée, l'angle, les couleurs, les dialogues, les personnages, les positions... le cinéaste suédois évoque son travail de construction d'un film en parlant de Matisse et d'expérimentation. "Chansons du deuxième étage" est finalement né après...

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Ils en parlent

• aden

  

  "C'est un monde qui n'existe pas, un monde fou et tragique, décadent et baroque, sans soleil et sans autre perspective qu'une infinie répétition d'images fixes. Un monde froid, que le grotesque réchauffe. Un monde absurde, mais qui nous semble pourtant tellement familier... Roy Andersson a filmé cet hymne à la nature humaine, avide de gouffres mais aussi de solidarité, de respect et d'amour, avec une incroyable folie visuelle. Une folie calme et contrôlée, innervée de symboles. Pratiquement sans paroles et sans grands mouvements de caméra. Chaque détail du cadre, chaque décor, chaque silhouette semble née du pinceau d'un peintre caricaturiste à la Goya, sans pitié pour la monstruosité comme pour la beauté de ses modèles. Il y a aussi, derrière le baroque insensé des tableaux, cette froideur de style qui, tout à coup, fait surgir avec encore plus d'éclat le moindre frémissement de sentiment. Mais on serait bien loin d'en dessiner les contours, si l'on ne disait que chaque scène, se déployant avec la lenteur d'une fleur qui s'ouvre, laisse à l'imagination et à l'observation un champ d'action inépuisable."

  Philippe Piazzo, aden

• Repérages

  

  "Un chef-d'oeuvre qui allie pour une fois miraculeusement une esthétique inédite et aboutie à un sévère discours qui pointe par l'absurde et le gigantisme l'état (peu euphorique) de notre société occidentale."

  Teddy Roudaut, Repérages

• Positif

  

  "A la fois un objet de contemplation et un défi à l'analyse, un hilarant conte moral sur notre fin de siècle et une plongée en plein cauchemar."

  Philippe Rouyer, Positif

• Studio Magazine

  

  "Univers d'une beauté visuelle stupéfiante, où chaque plan ressemble à un tableau de Vermeer. Et c'est précisément la richesse de chacun de ces plans qui finit par forcer l'adhésion."

  Thierry Chèze, Studio Magazine

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