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" ... Cette foutue bagnole est désormais son seul espace privé. Elle dort dedans, y sanglote aussi parfois, s’agrippe au volant comme à une planche de salut en plein naufrage. A un moment, la voiture refuse de démarrer, Louise, paniquée, lui parle : «Tu ne vas pas m’abandonner toi aussi.»Cette séquence, apparemment banale, est saisissante parce qu’elle montre comment, dans un monde où tout a été inexorablement réifié, réduit à l’état de marchandise, c’est l’objet lui-même qui, en dernier recours, est investi du pouvoir magique, réconfortant face à l’avancée du désert humain.

Louise Wimmer est signé Cyril Mennegun, connu pour ses documentaires, sur l’acteur Tahar Rahim ou son portrait de Laurence Parisot. Curieux de mesurer le gouffre qui sépare la patronne du Medef de Cyril Mennegun qui a grandi dans les montagnes près de Belfort, père bûcheron, mère multipliant les boulots provisoires, dont le cinéaste dit volontiers qu’«elle n’a jamais plié l’échine». C’est l’un des traits saillants de son personnage, une manière de serrer les dents, de ne pas se laisser marcher dessus.

Pour Mennegun, qui cite volontiers parmi ses influences Cassavetes, Loach, les Dardenne ou Cantet, il s’agit aussi de s’extirper du registre du mélo, ainsi a-t-il construit une héroïne volontiers revêche, mal aimable, dure, qui évolue en dehors de tous les codes de l’identification pathétique. Tout est négociation et ruse dans son quotidien, et le film décrit avec minutie le vaste nuancier des humiliations qui se trament dans les existences à la dérive.

Louise est interprétée par Corinne Masiero, beaucoup vue au théâtre. L’osmose entre l’actrice, le rôle et le metteur en scène est ici totale. Il y a un plaisir particulier à assister à ce précipité chimique de l’alliage parfait, quand il y a ainsi un équilibre dans la forme dès lors qu’il s’agit de montrer au contraire un individu et une communauté humaine profondément désaccordée."