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L'histoire d'un jeune curé dont l'existence paradisiaque va peu à peu être troublée par un violent destin.
Dans les années 1960, un curé est guillotiné, accusé d’un double meurtre. Au fond du panier qui vient l’accueillir, la tête du mort revient sur les origines de la décapitation. Curé apprécié par ses paroissiennes, amant comblé, le jeune homme ne se doutait pas qu'il allait vite se diriger vers un acte effroyable.
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" C'est d'abord très drôle, gouleyant, déconcertant. On vient de couper la tête d'un homme et ce
" C'est d'abord très drôle, gouleyant, déconcertant. On vient de couper la tête d'un homme et celui-ci raconte. (...) On se délecte de voir Melvil Poupaud endosser ce rôle d'homme d'Eglise multifacette (séquence hilarante que celle où il s'enflamme devant le foot à la télé), à la fois épatant et hypocrite. Tout en craignant que cet esprit de fable allègre ne s'épuise sur la durée.
Fort heureusement, plus le film avance, plus il gagne en noirceur, en folie destructrice. Celle-là même qui défraya tant la chronique, à travers l'affaire fameuse dite « du curé d'Uruffe », dont Philippe Ramos (Capitaine Achab) s'inspire.
De la comédie, le film bifurque donc vers la tragédie : une passion pour une jeune fille aveugle, synonyme de malédiction. Le portrait du curé se complexifie alors, traduisant turpitudes et tourments. Comme précédemment, la mise en scène est fluide, inventive, très composée, entre roman-photo et peinture, religieuse ou iconoclaste (un plan fugitif rappelle ces vanités à la pornographie macabre de Cindy Sherman). On a rarement vu célébré à l'écran ce mariage de l'érotisme et de la mystique. On pense parfois à Georges Bataille, mais un Bataille truculent et accessible à tous."
" Cela fait vingt ans que Philippe Ramos mène sa barque de cinéma discrètement, semant quelques belles pép
" Cela fait vingt ans que Philippe Ramos mène sa barque de cinéma discrètement, semant quelques belles pépites comme L’Arche de Noé ou Capitaine Achab. Fou d’amour a le potentiel pour élargir son public.
(...) Fou d’amour se situerait plutôt entre Bresson et… Joël Séria, oscillant entre une veine picturale et métaphysique et une autre plus triviale et charnelle. Le mélange de ces genres est curieux, inattendu, mais il fonctionne. Comme dans Boulevard du crépuscule, le récit procède par une voix off en flash-back du point de vue du mort – le curé, qui vient d’être guillotiné. C’est gonflé, macabre et drôle – le film est grivois, drolatique mais toujours soigneusement filmé, et très élégamment écrit. (...) Le film bascule alors dans le thriller rural et la tragédie, le rose et vert se teinte de noir. Fou d’amour n’est pas pour autant une charge contre l’Eglise ou un dossier sur la sexualité réprimée des prêtres. Rien de sociologique ici. C’est une étude sur la complexité des êtres et les apparences sociales, un portrait qui pourrait se résumer par “l’habit ne fait pas le moine”. Et c’est surtout un beau film singulier."
" Légère au début, puis inquiétante, cette descente aux enfers inspirée de faits réels tient
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