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Thomas cherche une actrice pour le rôle principal d'une pièce de théâtre. Alors qu'il désespère de trouver une bonne candidate, Vanda débarque...
Seul, le soir, dans un théâtre parisien, Thomas se lamente sur la piètre performance des candidates venues auditionner. Jusqu'à l'arrivée de Vanda, véritable tourbillon d’énergie, aussi débridée que délurée. Vanda incarne tout ce que Thomas déteste. Elle est vulgaire, écervelée... mais elle se métamorphose sous ses yeux. Et l’attraction de Thomas se mue en obsession...
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" Dès Le Couteau dans l'eau, son premier long métrage, Polanski révélait, entre les êtres, les ra
" Dès Le Couteau dans l'eau, son premier long métrage, Polanski révélait, entre les êtres, les rapports de force, de domination. Ce petit film habile confirme l'idée qu'il se fait de cette humanité souffrante qu'il a si souvent égratignée dans ses satires et ses contes noirs : elle est, décidément, fragile, vulnérable et un peu ridicule... Dans Cul-de-sac, Françoise Dorléac maquillait et travestissait Donald Pleasence, qu'elle abandonnait recroquevillé en foetus sur une plage, appelant au secours sa première épouse, sa deuxième maman... Ici, un metteur en scène fat et misogyne se retrouve fardé et travesti, lui aussi, cloué à un poteau de torture par une femme qu'il croyait réduire, mais qui, soudain, se venge. La misanthropie de Polanski est, donc, intacte. Son sens de la dérision aussi..."
Pierre Murat" C'est de grand cinéma qu'il s'agit. Un peu comme Le Limier, de Joseph Mankiewicz, était un extraordinaire
" C'est de grand cinéma qu'il s'agit. Un peu comme Le Limier, de Joseph Mankiewicz, était un extraordinaire film à suspense mettant aux prises deux grands acteurs (Laurence Olivier et Michael Caine) dans un manoir, La Vénus à la fourrure constitue une sorte de duel cinématographique opposant deux comédiens au sommet de leur art, Emmanuelle Seigner et Mathieu Amalric.(...)
Non content d'avoir offert à sa femme, Emmanuelle Seigner, un extraordinaire rôle dans ce huis clos jubilatoire et antimachiste, Polanski se paye le luxe d'une réflexion étourdissante d'intelligence sur la signification du jeu d'acteur. Où se situe la frontière entre la scène et la réalité ?, semble se demander le cinéaste après nous avoir gratifiés, pendant le générique, d'un magnifique plan-séquence s'ouvrant un jour d'orage sur les Grands Boulevards pour se terminer au travers de la porte d'entrée d'un théâtre.
Le cinéma et la vie : durant toute sa carrière, Polanski n'a cessé de faire des va-et-vient entre les deux, façon pour lui d'exorciser ce que la simple existence ne parvenait pas à faire.
Chacun à sa manière, des films comme Le Bal des vampires, Rosemary'Baby, Le Locataire, Tess, Le Pianiste, The Ghost Writer, La Vénus à la fourrure, en attendant son prochain opus, qu'il consacrera à l'affaire Dreyfus et à son autre héros, le colonel Picquart, évoquent, à des degrés divers, des épisodes de la vie de ce cinéaste qui confesse : « Je filme pour me distraire de l'horreur et des emmerdements. » Pour notre plus grand plaisir à nous, spectateurs."
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