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Dans une ville en pleine rénovation, la directrice d'une troupe d'opéra traditionnel chinois tente de trouver un nouveau bâtiment pour ses spectacles.
Zhao Li dirige une troupe d’opéra traditionnel du Sichuan qui vit et joue ensemble dans la banlieue de Chengdu. Quand elle reçoit un avis de démolition pour son théâtre, Zhao Li le cache aux autres membres de la compagnie et décide de se battre pour trouver un nouveau lieu, où ils pourront tous continuer de vivre et chanter. S’engage alors une lutte pour la survie de leur art.
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"Malgré quelques longueurs, Vivre et Chanter est un très bon film, envoûtant, touchant et beau, tout simplement. M&
"Malgré quelques longueurs, Vivre et Chanter est un très bon film, envoûtant, touchant et beau, tout simplement. Mélancolique, humain et beaucoup plus profond qu'il n'y parait, il constitue autant une mise en garde qu'une recherche d'un temps déjà perdu. Fort."
Christophe Foltzer"La structure du film repose sur une efficace alternance entre les parties d'un drame social sobre et des séquences plus oni
"La structure du film repose sur une efficace alternance entre les parties d'un drame social sobre et des séquences plus oniriques et spectaculaires, s'appuyant sur le savoir-faire des comédiens d'opéras. La manière dont le cinéma du réalisateur sino-canadien se place à hauteur des préoccupations réelles de ses acteurs est bouleversante."
Bruno Deruisseau"Si le réalisateur se réclame des films de troupe de Yasujirō Ozu, son long-métrage est toutefois davantage centr&
"Si le réalisateur se réclame des films de troupe de Yasujirō Ozu, son long-métrage est toutefois davantage centré sur le conflit générationnel qui oppose Zhao Li, la directrice du théâtre, et sa nièce, Dan Dan, à qui elle a transmis son savoir séculaire, mais qui se produit pour quelques billets dans des boîtes de nuit où elle sacrifie son héritage à la modernité. On ne peut, à ce titre, qu’être convaincu par le souci de Johnny Ma de faire interpréter sa fiction, inspirée du documentaire d’un journaliste, par les comédiens dont elle narre l’histoire et de filmer dans les salles de véritables spectateurs, mais on sera plus réservé sur son parti-pris d’employer, tout en célébrant le patrimoine traditionnel chinois, une bande originale qu’il place sous le signe de l’hybridation culturelle en y mélangeant les airs d’opéra chinois aux compositions de Bobby McFerrin. Néanmoins, contrairement à ses personnages que la crise confronte les uns aux autres ou à ce vieux spectateur qui ne peut s’empêcher de pleurer à chaque représentation, Johnny Ma refuse de s’abandonner à la nostalgie d’une tradition vouée à disparaître (après avoir pourtant survécu à la Révolution culturelle), et préfère s’employer à en capter les derniers lueurs. Il s’ingénie ainsi à faire déborder sur le réel l’univers merveilleux de l’opéra du Sichuan, et ménage même un véritable morceau de bravoure onirique, comme pour nous suggérer que la Chine traditionnelle peut encore survivre dans les chimères de quelques passionnés, voire nous inviter à repartir de la salle avec, en nous, un peu de sa féérie. Si l’économie de marché semble donc en passe d’avoir raison de la culture classique, du moins, elle n’empêchera pas les rêves."
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