"... Voilà donc un film de contenu intellectuel, où le récit ne tient aucune place, où l'apparence, ce tabou de la Nouvelle Vague, devient un travesti de l'irréel, et où le regard, presque d'emblée frustré, impose à l'intellectuel une méfiance totale à l'égard de sa propre fonction.
Voilà un film dont le parti pris est antinarratif, et où des solutions simultanées sont non pas suggérées, mais bien autorisées pour la première fois à un public dont on taquine la connaissance plus ou moins étendue qu'il possède des formes diverses de l'intrigue. Un film do it yourself, le mot n'est pas injurieux, où l'on vous livre sous enveloppe transparente les pièces interchangeables d'un puzzle aux multiples issues. Mais aussi un film à suivre, dont les épisodes cruciaux se situent aussi bien dans la salle de projection que dans l'espace, après le mot FIN (...)
En fait Marienbad ressemble un peu à un commentaire lointain du Discours sur le peu de réalité d'André Breton : " Que m'importe ce qu'on dit de moi puisque je ne sais pas qui parle, à qui je parle, et dans l'intérêt de qui nous parlons ? J'oublie, je parle de ce que j'ai déjà oublié. J'ai oublié systématiquement tout ce qui m'arrivait d'heureux, de malheureux, sinon d'indifférent..." (...)
Souvenons-nous de cet aveu : " Je rêvais, dit Resnais, d'un film dont on ne saurait laquelle est la première bobine."
Qu'il ne regrette surtout rien, il a réalisé bien mieux : un film dont on ne peut certes pas intervertir les bobines, mais dont chaque scène superposée aux autres lui donne un sens inaltérable et provisoire tout à la fois. Un film qui ne lui appartient plus, puisque désormais nous réinventons à notre tour à l'infini."
Robert Benayoun, mars 1962
