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Prix spécial du jury Orizzonti au Festival de Venise 2011, une relecture du célèbre conte de Charles Perrault par la réalisatrice de "Dans ma peau".
Un couple de pauvres paysans vivant au cœur d'une forêt profonde n'ont plus de quoi nourrir leurs cinq garçons. Le cadet, Poucet, tendre et rêveur, surprend une conversation entre ses parents qui ont décidé de perdre leurs enfants dans la forêt. Il se réfugie dans une maison isolée où résident l'Ogre et sa famille. Poucet, rusé mais surtout non résigné, sauve ses frères du pire des prédateurs carnassiers : un ogre cannibale, amateur de chairs d'enfant. Prix spécial du jury Orizzonti au Festival de Venise 2011, une relecture du célèbre conte par la réalisatrice de "Dans ma peau". # Dans la même collection des contes revisités par des réalisatrices iconoclastes : "Miroir mon amour" de Siegrid Alnoy, "La Belle endormie" et "Barbe Bleue" de Catherine Breillat.
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" Dans la carrière atypique de Marina de Van, co-scénariste d'Ozon sur Sous le sable ou 8 femmes, réalisatric
" Dans la carrière atypique de Marina de Van, co-scénariste d'Ozon sur Sous le sable ou 8 femmes, réalisatrice des fascinants Dans ma peau et Ne te retourne pas (et accessoirement une des meilleures choses qui soient arrivées au cinéma français depuis 15 ans), ce Petit Poucet produit pour la télévision par Arte sonne comme une parenthèse plus légère (...) Le film fait le pari de la modestie et de la sobriété, on devine le fantastique par un plan insistant sur une cavité dans un tronc d'arbre, on imagine l'inquiétude de conte quand on corbeau tout noir se pose et attend (...) Les meilleurs moments (...) restent quand les personnages ne disent plus rien (...) lorsque ce Petit Poucet joue la carte de l'illustration incarnée du conte au premier degré.
Ne te retourne pas portait déjà en lui des traces de conte, principalement dans la partie quasi muette de Bellucci en Alice devenue naine errant dans un décor irréel, en opposition avec les scènes d'appartement de Marceau. Même schizophrénie ici entre les moments de pur merveilleux et le rêve de l'ogre: pas de fée ou de magie mais une scène réaliste, contemporaine, triviale. Le Petit Poucet fait confiance au conte et le minimalisme n'est pas ici synonyme de manque d'imagination.
En témoignent cette scène qui pioche directement dans l'iconographie de conte, où les enfants errent dans le ventre de l'ogre aux côtés de lapins et de biches, et où l'on gratte la peau pour en sortir (leitmotiv de l'œuvre viscérale de la réalisatrice), ou encore un plan magnifique de mère étendue sur le lit de ses filles en sang. Le Petit Poucet, auréolé du Prix spécial du jury Orizzonti à Venise, n'a évidemment pas l'ampleur de ses précédents essais, ce qui ne l'empêche pas de poser sa patte, notamment lors d'un dénouement ironique, pied-de-nez frondeur après avoir été si docile."
" Greffant sur le conte de Perrault des éléments qu'elle emprunte à Swift (Gulliver, Une nouvelle proposition
" Greffant sur le conte de Perrault des éléments qu'elle emprunte à Swift (Gulliver, Une nouvelle proposition) et à Collodi (Pinocchio), elle reste fidèle à l'esprit du conte de fées, poétique et volontiers drôle même lorsqu'il dépeint des situations d'horreur.
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