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Nigel et Fiona naviguent vers leur vie nouvelle à Istanbul. Mais Nigel se fait happer par un infirme qui conte la passion de sa vie et ses lourdes conséquences.
Un paquebot emporte vers Istanbul un ménage britannique, Nigel et Fiona, beaux mais un peu "coincés", en route pour les Indes où ils ont formé le projet d'insuffler une vie neuve à leur couple en se plongeant dans le mysticisme oriental. Au cours de la traversée, Nigel se laisse mettre le grappin dessus par un inconnu en fauteuil roulant qui l'invite dans sa cabine. L'infirme, un américain bizarre et sarcastique du nom d'Oscar, entreprend le récit de la grande passion de sa vie et de ses effets tragiques et autodestructeurs...
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" Filmer les joies du sexe, c'est à la portée du premier venu. Mais la tristesse, la blessure qu'il suscite parf
" Filmer les joies du sexe, c'est à la portée du premier venu. Mais la tristesse, la blessure qu'il suscite parfois, c'est autre chose. Or, en définitive, Roman Polanski n'a filmé que ça : la violence de la sexualité. Ses ravages sur le visage muré de Catherine Deneuve (Répulsion). Sur le visage blessé de Faye Dunaway (Chinatown). Mais aussi le pouvoir du sexe ! Ce formidable pouvoir qu'il permet d'exercer sur l'autre... Là, c'est le visage de Françoise Dorléac qui revient en mémoire, dans Cul-de-Sac.
(...) Après quelques récréations qui ne recréaient pas grand-chose (Pirates était indigne et Frantic un rien trop digne), Polanski est enfin revenu à ses amours, à son obsession : la dissection amoureuse. Ou plutôt la vivisection, puisqu'il ne fait de doute pour personne que les êtres humains ne sont, à ses yeux, que des animaux fardés, métamorphosés comme le personnage de Kafka, dont il s'agit d'observer les réflexes. Un roman a servi de base à son étude clinique. Un roman fêté, très affecté aussi, de Pascal Bruckner. Un roman cru, criard, dont Polanski, tout en le louant haut et fort, n'a rien gardé, hormis la trame. Pas même le nom des personnages. (...)
Avec une sorte de classicisme dans sa mise en scène, avec un air de ne pas y toucher si l'on ose écrire, Polanski parvient à faire de son couple banal, flanqué d'un autre qui ne l'est pas moins, quatre héros. Quatre héros d'une farce tragi-comique. Absurde et effrayante. Glacée. Et peut-être la limite de Lunes de fiel mais alors, c'est celle de bien des films de Polanski, réside-t-elle, précisément, dans cet « air de ne pas y toucher », dans cette distance permanente que Polanski entretient avec ses personnages. Aucune compassion à leur égard. Aucun mépris non plus. Et, bien sûr, aucun jugement moralisateur, ni moraliste.
Rien qu'une lucidité impitoyable et l'orgueil de les voir susciter tout envie, dégoût, haine hormis la pitié. Quelle différence y a-t-il, en fait, entre Lunes de fiel et Le Couteau dans l'eau, premier long métrage de Polanski ? Le sujet ? Non : les rapports de force sont à peu près identiques. Le décor ? Pas vraiment, puisqu'on est encore dans un huis clos, encore sur un bateau. Le bateau, seul, a changé. Plus gros. Plus beau. Le luxe fouette-t-il les sangs d'un artiste ou le rend-il impuissant ? Formellement, Lunes de fiel est un film aussi repu que Le Couteau dans l'eau était avide. Mais, en filigrane, l'angoisse est la même. Les personnages de Polanski se heurtent toujours à un seul et même désespoir. A un seul et même cul-de-sac."
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