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Ils en parlent

• Cahiers du Cinéma

  

  "La visée ultime du meilleur cinéma allemand d'aujourd'hui, Montag n'est pas politique, même si la révolte et l'insatisfaction grondent, mais clairement métaphysique."

  Stéphane Delorme, Cahiers du Cinéma

• Positif

  

  "Ce beau moment de cinéma rappelle le trouble ressenti au contact de la maladie ou de la mort, en évitant l'éternelle dénonciation des apparences trompeuses."

  Elise Domenach, Positif

• Libération

  

  " Ulrich Köhler en est à son second long métrage. Il avait signé Bungalow en 2002, sur un ado qui désertait le service militaire, s'installait dans la villa parentale, draguait la copine de son frère... Dans le genre baptême du feu, Bungalow était un coup de maître... resté inédit en France. Montag kommen die Fenster («Les fenêtres arrivent lundi», le titre original) se focalise à nouveau sur une rébellion à l'ordre du quotidien, mais elle se passe sans violence, par la simple fin de non-recevoir opposée par Nina à tout ce qui lui échoit.

  En une centaine de plans-séquences, le film installe un climat de familière étrangeté et captive, tant le spectateur ne peut anticiper d'une scène à l'autre ce qui va se passer. Un drame ? Un retour à l'ordre après la parenthèse où tout déraille ? En écho aux films inquiets du Coréen Hong Sang-soo, les héros sans qualité de Köhler jettent sur nous leurs ombres interrogatives."

  Didier Peron, Libération

• Première

  

  " Le cinéaste dynamite les carcans psychologiques, saisit les mouvements subtils de ses excellents comédiens dans de beaux plans fixes ultracomposés mais jamais formalistes; caresse les sentiments indicibles de ses protagonistes et suggère leurs failles intérieures (...)
  Köhler enregistre des sentiments anxieux et essentiels. Incontestablement, un garçon à suivre de près."
  

  Olivier de Bruyn, Première

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