Un homme s'est remarié avec la soeur de sa femme qu'il croit morte dans un incendie. Mais celle-ci réapparaît et sème le trouble. Il va falloir choisir...
Un homme s'est remarié avec la soeur de sa femme qu'il croit morte dans un incendie. La prétendue défunte réapparaît et sème le trouble et la zizanie dans le nouveau ménage. Pressé par les deux femmes de choisir celle qu'il veut garder, il les congédiera toutes les deux afin de refaire sa vie, une troisième fois, avec une princesse russe.
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" ... On est en 1949, Guitry a fermé les portes sur l'extérieur et poursuit cette exploration d'un théâtre tout d'une fluidité d'enchaînemen
" ... On est en 1949, Guitry a fermé les portes sur l'extérieur et poursuit cette exploration d'un théâtre tout d'une fluidité d'enchaînement, où les choix de mise en scène sont dictés par une évidente précession des acteurs sur le découpage. Des allusions pourtant à ce qu'il vient de traverser, le coup de téléphone anonyme du début (« Si ce n'est pas une dénonciation, qu'est-ce que c'est ? »), et la parodie de tribunal qu'il demande à Lana Marconi de présider pour trancher son imbroglio conjugal : rien de pesant ou même d'amer, c'est une élégance allusive et finalement plutôt souveraine qui l'emporte.
Le prétexte distancié de l'argument est sujet à la fois à une dilatation (tout un art de faire tenir le plan par un rythme couplé de la tension interne des dialogues et de leur diction par les acteurs - qu'on regarde a contrario l'adaptation par Léonce Perret de Deux couverts pour voir ce qui se passe quand le fil, même mince, n'est plus tendu) et parfois à un affolement quand la scène prend l'allure d'une toupie tournant sur elle-même (les crises entre les deux sœurs).
Pause peut-être entre deux films où Guitry s'expose infiniment plus, le Diable boiteux, plaidoyer par Talleyrand interposé, et Toâ qui est son « cœur mis à nu » scénique, Aux deux colombes continue en la radicalisant la version exploratoire et même expérimentale des rapports guitryens entre cinéma et théâtre : il me semble que de cette fusion, et non de cet emprunt, naît une inscription des durées où c'est moins le pur exploit de la longueur des plans qui compte, qu'une sorte d'essence dénudée des interactions des acteurs directement enregistrables dans un temps sans coupe. Des acteurs encore plus que des personnages, car pour ne prendre que ce seul exemple, Sacha et Lana poursuivent là une séduction réciproque dont les personnages ne sont plus que le jeu ou l'occasion. Sacha Guitry :
« Je vous adore. (...) L'adoration n'exige pas la réciproque, à la différence de l'amour » - puisqu'on peut adorer les fleurs : passent ainsi les sentences sagittales de sa veine auto-analytique. Et c'est sans doute ce qui frappe le plus dans ce film à la fois mineur, désinvolte, volatil et clos sur lui-même : qu'une telle liberté de filmage soit probablement une indifférence absolue aux pseudo-règles du cinéma.
C'est aussi pourquoi les portes du studio se ferment à la fin du générique : ceci est un film, veut sans doute dire ce générique, mais ce film ne tient sa loi que de lui-même. Dehors le cinéma français, à de très rares exceptions près, continue la routine sans invention de ses procédés."
Extrait de "Sacha Guitry, cinéaste", Ed; Yellow Now et Festival International du Film de Locarno
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