"... comment filmer, en 2012, un animal de façon originale ? Parqués dans l’ennui, au milieu d’un décor désolé, réduit l’hiver à un univers de béton et de grillages, les pensionnaires à vie d’un zoo québécois traversent l’écran, viennent dans le cadre, en sortent, s’absentent, disparaissent, réapparaissent.
Denis Côté ne déroge pas à son principe de « mise en scène », des plans fixes jusqu’à l’étirement, sans se soucier du mouvement de ses « acteurs ». Il laisse le hasard composer le plan à sa guise dans le cadre rigide et frontal qu’il impose. Et, de ce dispositif précis, rigoureux, naissent des effets insolites, poétiques, miraculeux.
Comme le ballet de deux autruches dans un enclos de neige, un attroupement de chevaux ou le long cou d’une girafe qui se détache comme un périscope. Un singe dépiaute une banane, Denis Côté ne filme que ses mains agiles.
Il capte, jusqu’à l’angoisse, les mouvements affolés de zèbres stressés qui se cognent contre les murs en ciment. Ou les assauts de félins, dans un vacarme effrayant, que l’on croirait en mal de savane dans le froid du Québec. Son parti pris renforce l’impression d’étouffement dans l’espace étroit de cette séquestration. Il ne s’en échappe que pour montrer des étudiants en art venus dessiner sur le modèle et des taxidermistes au travail.
En poussant cette expérience esthétique, Denis Côté, le cinéaste excitant de Curling, réalise, en douce, un film sur la place du spectateur au cinéma. Il ne lui offre aucune indication psychologique ou narrative pour s’accrocher aux branches des intentions de l’auteur. Ni empathie, ni dénonciation. À chacun de percevoir et d’interpréter ce qu’il voit, selon ce qu’il ressent.
Bestiaire n’est pas, contrairement aux apparences, un documentaire d’observation. Cette œuvre est un trompe-l’œil, qui baigne dans une lumière pâle, avec une bande-son ciselée, astucieusement travaillée. Le cinéaste n’enregistre pas le réel. Il tire les ficelles de scènes contemplatives que l’on croirait naturalistes. Et quand il filme, l’été, un troupeau de véhicules, où s’entassent des familles, qui circulent au milieu des animaux indifférents, il nous entraîne au cœur d’un vertigineux jeu de miroirs. Des humains enferment des animaux dans des enclos et demandent de l’argent pour que d’autres humains viennent regarder des animaux qui les regardent. À bien y réfléchir, n’est-ce pas l’essence même du cinéma ?"
Jean-Claude Raspiengeas
Page d'accueil
Catalogue
Nouveautés
CONNEXION
