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Une jeune femme hérite d'un hôtel, mais réalise que le bâtiment a été construit au-dessus d'une des portes de l'Enfer...
Une jeune femme hérite d'un hôtel en Louisiane. Alors qu'elle entreprend des travaux de rénovation, une série de phénomènes étranges se produit et la terrorise. Elle comprend alors que le bâtiment a été construit au-dessus d'une des portes de l'Enfer...
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"(...) En 1979, L’Enfer des zombies relance la carrière de Lucio Fulci qui va alors s’engouffre
"(...) En 1979, L’Enfer des zombies relance la carrière de Lucio Fulci qui va alors s’engouffrer dans un cinéma horrifique extrême, viscéral et poétique. Projet plus personnel, L’Au-delà est sans doute le nirvana de sa seconde carrière. Le scénario n’est au fond qu’un prétexte pour revisiter L’Enfer de Dante avec toute la folie et la démesure propres au cinéaste transalpin. (...) Lucio Fulci propose une vision anxiogène et putride de l’au-delà, assène son film de séquences inoubliables. Il multiplie les effets gores comme s’il était contaminé par un enfer qui le fascinait lui-même. L’Au-delà agît comme un poison obsédant, un hymne baroque dédié à la déliquescence des âmes damnées, à la putréfaction des corps en décomposition. L’attaque des araignées, le chien qui se retourne contre sa maîtresse (réminiscence de Suspiria), l’énucléation de l’œil par un zombie comptent parmi les moments les plus traumatisants. (...)"
"(...) Transposé aux abords du bayou et des pacaniers, le cinéma de Lucio Fulci trouve un écr
"(...) Transposé aux abords du bayou et des pacaniers, le cinéma de Lucio Fulci trouve un écrin idéal, un microcosme moite, dans lequel son esthétique du pourrissement peut se déployer comme jamais. (...) Véritable matrice pour David Lynch, Robert Mitchell et autres Peter Strickland, le cinéma vénéneux de Fulci s’accomplit ici au cœur d’une véritable cathédrale de chairs fumantes."
"(...) Si L’Au-delà est un film génial qui continue d’exercer aujourd’hui une fascinati
"(...) Si L’Au-delà est un film génial qui continue d’exercer aujourd’hui une fascination intacte, c’est que les ambitions de Fulci – parvenir à récréer à l’écran le style poétique mais aussi les théories de Poe, Lovecraft, Artaud – rencontrent une parfaite réalisation visuelle et sonore, grâce aux talents conjoints de ses principaux collaborateurs : Dardano Sachetti à l’écriture, Sergio Salvati à la photo, Gianetto De Rossi aux maquillages spéciaux, Fabio Frizzi à la musique. Le succès commercial de ses films précédents a permis à Fulci de bénéficier de moyens qui lui permettent de signer une œuvre totalement aboutie. Fulci trouve aussi en Catriona (Katherine) MacColl, actrice britannique dirigée pour la première fois par le cinéaste italien dans Frayeurs, l’interprète idéale. La beauté diaphane de la jeune femme, la grâce raphaélite de son visage, placées dans un contexte angoissant, inspirent davantage Fulci que les personnages masculins, sans réelle profondeur ou immédiatement sacrifiés. La jeune aveugle à la longue silhouette qui hante le film, jouée par Cinzia Monreale, est elle aussi une figure féminine inoubliable. (...)"
Valerian au sujet de
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