"1983 est moins singulier (...). En même temps, s’il manque à 1983 le glacis atmosphérique de 1980 ou la folie de 1974, il a le mérite d’ajouter une facette musicale à la morosité : celle de la northern soul, incroyable revival du R&B des années 60, flamboyante échappatoire à la déliquescence du Nord.

La beauté de Red Riding réside dans ces innombrables détails vernaculaires grâce auxquels le cinéma de genre s’élargit au portrait de toute une société."

"Narrativement tout à fait captivante, Red Riding se dévoile réellement dans les dernières séquences de son dernier segment. Le point de vue adopté par chacun des trois films est un point de vue en trompe-l’œil : le véritable personnage central se révèlera dans une conclusion amère, sans illusion, qui pose Red Riding en portrait d’une saisissante – et noire – véracité de l’époque de transition vers la cavalcade du capitalisme triomphant. Il s’agit, finalement, du portrait d’une société où nul n’hésite à instrumentaliser et éliminer son prochain si son intérêt s’en trouve servi.

Là encore, l’ombre de Sidney Lumet plane sur cette trilogie, comme si vouer Red Riding au Lumet de ces années-là, celui d’Un après-midi de chien, importait pour replacer Red Riding en tant que reflet d’une époque qui n’est pas si éloignée de la nôtre... Salué avec ferveur par certains, The Red Riding Trilogy suscite les dithyrambes les plus exagérées : on a pu lire que ce triptyque pouvait être « un chef-d’œuvre tragique qui surpasserait Le Parrain » (1) – une analyse qui est peut-être un peu exagérée. Mais il reste que, malgré ses défauts formels, Red Riding peut facilement s’imposer comme un événement télévisuel, prolongement de la salutaire logique de qualité des séries télé – et peut-être même peut-il parfois prétendre au titre, de moins en moins évidemment supérieur, de grand film de cinéma."

(1) David Thomson, dans le programme du festival de Telluride.