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En 1997, après l'Apocalypse, Le Kid se constitue une panoplie de super-héros en troquant des pièces détachées contre de l'eau. Un jour, il passe à l'action...
En 1997, après l'Apocalypse, The Kid se constitue une panoplie de super-héros en troquant des pièces détachées contre un peu d'eau. Lorsque sa bien aimée est enlevée par les hommes du terrible Zeus, il passe à l'action... Présenté à L'Etrange Festival 2016 ainsi qu'à Sundance, "Turbo Kid" replonge dans la culture des années 80-90 avec Michael Ironside (Scanners, Top Gun, Total Recall, Starship Troopers...) en méchant. Un Mad Max en BMX, pastiche délirant, sanguinolent et nostalgique.
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" (...) Jamais un film de genre québécois n’avait-il été plus attendu que celui-ci, provoquant l’entrain des connaisseurs tandis que les méd
" (...) Jamais un film de genre québécois n’avait-il été plus attendu que celui-ci, provoquant l’entrain des connaisseurs tandis que les médias officiels, toujours inconfortables à traiter des « mauvais genres », perpétuèrent une certaine indifférence gênante suite au succès de Turbo Kid au festival de Sundance.
sous toutes ses dégoulinades, ses fluides visqueux et ses membres virevoltants, Turbo Kid cache un grand cœur qui pourrait charmer les plus méfiants, tellement la construction émotionnelle de ses deux personnages principaux, Kid et Apple, emprunte au cinéma des années 1980 ses tonalités les plus réconfortantes. Les discussions seul à seul sur un banc de parc surplombé d’étoiles, le rapport aux figures parentales, à leur absence, au bunker secret qui devient l’ultime cabane d’enfant remplie à rebords de jouets et de comic book à l’effigie de Turbo Man, tous les éléments du film construisent rapidement un univers de souvenirs nostalgiques qui n’est évidemment pas étranger au cinéma dont [sont nourris les réalisateurs].
(...) Les moments de brio de Turbo Kid rachètent bon nombre de ses creux narratifs, ces scènes prétextes à des effets visuels où la construction des personnages peine à s’aider de l’action, l’un et l’autre évoluant à quelques enjambées de distance ; l’impression de récit disloqué, qui aurait mérité notamment des péripéties plus formatives, trouve dans ses dialogues l’histoire d’un passage à l’âge adulte et dans son action les exploits d’un psychopathe super-héroïque (...). La différence des agendas, si elle est ailleurs cause de désastre, instaure ici un régime ludique et enfantin, près du conte de fées (empalement à coup de licorne aidant – surtout quand il provient du Pinocchio du film), mais surtout un régime qui, s’il est limité dans sa gamme de nuances, professe néanmoins le plaisir des jouets et des souvenirs qu’on y rattache, glissant parfois adroitement entre sa nostalgie matérialiste et la condition spéciale d’Apple.
Les objets adulés de Turbo Kid s’érigent ainsi en artefacts légendaires, déclinant un cinéma geek fondé sur la vénération et la reprise expéditive, porté par un bagou de tripeux qui passe d’ailleurs résolument bien en anglais, la langue française peinant à traduire avec concision toutes les subtilités du mot « fun ». En tant que fruit d’une époque où le VHS est considéré de plus en plus comme le nouveau vinyle des amateurs, l’entreprise [des réalisateurs] est donc tout à fait singulière et a le cœur au bon endroit, c'est-à-dire aux côtés de son public."
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