Anthony Chen : "il y avait deux enfants sur le plateau : un devant la caméra, et un autre, assez têtu, derrière"
Pour la réalisation de son premier long-métrage, Ilo Ilo, le jeune réalisateur singapourien s'est inspiré de ses s1
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Une famille moyenne de Singapour embauche une servante pour leur fils turbulent. Les rapports familiaux s'en trouvent bouleversés. Caméra d'or-Cannes 2013.
A Singapour, Jiale, jeune garçon turbulent, vit avec ses deux parents. Les rapports familiaux sont tendus et la mère, dépassée par son fils, décide d’embaucher Teresa, une jeune servante philippine. Teresa est vite confrontée à l’indomptable Jiale, et la crise financière asiatique de 1997 commence à sévir dans toute la région... Caméra d'or au festival de Cannes 2013.
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"Le charme du premier long métrage d'Anthony Chen repose sur une mise en scène d'une délicate fluidit&eacu
" Présenté cette année à la Quinzaine des réalisateurs, Ilo Ilo a reçu la Caméra
" Présenté cette année à la Quinzaine des réalisateurs, Ilo Ilo a reçu la Caméra d’or, qui récompense le meilleur premier film de l’ensemble des compétitions cannoises. Bon choix : Ilo Ilo n’est pas un film tape‑à‑l’œil, mais un film fin, bienveillant et délicat, un film de mise en scène. (...) Le réalisateur, avec une vraie intelligence, ne juge personne, ne crée pas de méchants artificiels, ne cherche pas à nous soutirer des larmes, mais crée un joli équilibre entre comédie familiale et mélodrame social – ou entre comédie sociale et mélodrame familial.
On rit, on pleure, comme dans une vieille comédie italienne. Les acteurs sont dirigés de main de maître et Anthony Chen sait toujours à quel moment poser sa caméra pour en tirer la substantifique moelle (la scène de l’anniversaire de Jiale). Enfin, parce que le film parle avec simplicité et cruauté de la famille et de la société, peut‑être aussi à cause du titre, on pense plusieurs fois à Edward Yang, ce grand cinéaste taïwanais disparu bien trop tôt, auteur de l’inoubliable Yi Yi. Ilo Ilo n’est sans doute pas un aussi grand film que Yi Yi, mais il manifeste au moins deux de ses qualités : la chaleur humaine et le regard critique."
"Discrète mais audacieuse, la mise en scène d'Anthony Chen conjugue une grande finesse dans la peinture des sentiment
" Derrière la vie intime, Anthony Chen dessine la pression d’une société dite riche mais soumise à l
" Derrière la vie intime, Anthony Chen dessine la pression d’une société dite riche mais soumise à la crise (on est en 1997) et aux déclassements. Ilo Ilo - du nom d’une région et de sa ville capitale, aux Philippines - n’est pas un film social, mais cette dimension hante le récit, comme si le jeune Jiale, perdu dans son douloureux apprentissage, portait en sus la peur de ses parents.
Les récits d’initiation sont légion, mais peu d’entre eux montrent aussi bien la porosité des angoisses familiales, la cohabitation de l’enfance et de l’âge adulte dans un corps de jeune garçon, la condition d’une femme obligée de quitter sa terre. Teresa va pieds nus, en bermuda et tee-shirt, mais quand elle enfile une robe de sa maîtresse, elle a l’air d’une reine. Cela, Jiale le voit immédiatement, et Chen excelle à montrer comment l’enfant perçoit la grandeur de sa gouvernante.
Pour autant, le film est tout sauf un concentré de bonnes intentions. Il y a de la cruauté dans Ilo Ilo , au moins autant que de délicatesse. C’est une cruauté fugace qui, d’un coup sec, épingle la nature humaine."
Ciné Phil au sujet de
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