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Entré par effraction dans un appartement, un cambrioleur est interrompu par la belle Ariane et découvre sa profession très particulière : maitresse dominatrice.
Olivier fait la connaissance d'Ariane, jeune femme qui habite seule au 5ème étage d'un vieil immeuble. Apprenant que l'appartement d'en dessous est inoccupé, il revient la même nuit pour le cambrioler. Mais il est surpris par Ariane et va bientôt découvrir son étrange profession : maîtresse dominatrice... Brisant les tabous avec "More" et "La Vallée", Barbet Schroeder a livré avec "Maîtresse" un manifeste amoureux sadomasochiste, à la fois cru et fantastique, encore inégalé aujourd'hui. Ames sensibles s'abstenir.
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"... peut-être le premier film qui s’attache à la description, à l’analyse du masochisme comme é
"... peut-être le premier film qui s’attache à la description, à l’analyse du masochisme comme élément de la passion entre un homme et une femme (...) Mais Barbet Schroeder s’intéresse surtout, à ce niveau, au travail de mise en scène, de climat, de décorum sur lequel reposent entièrement les relations sadomasochistes. D’où le remarquable soin accordé aux éléments d’apparat, tels que costumes, maquillage, décoration, qui donnent à la mise en scène du film un côté rituel admirablement rendu : la table de maquillage à laquelle Bulle Ogier accomplit sa métamorphose prend de la sorte autant d’importance que le mécanisme mystérieux par lequel « maîtresse » change, en même temps que d’appartement, de monde et de personnalité.
Gaînée de cuir noir, perruque brune, maquillée de façon outrancière et provocante, créature de rêve au bord du cauchemar — mais que le cauchemar est beau lorsqu’il transgresse les bornes du subconscient ! — c’est la Musidora de la sexualité trouble, prêtresse des chambres obscures et des messes noires du masochisme, déesse du culte rendu à la souffrance, initiatrice des larmes d’Eros aux couleurs sombres de Thanatos (...) cette Ariane, à la fois très moderne et mythique, fournit en fait le fil qui conduit à travers les dédales étranges, ambigus, menaçants, envoûtants, fabuleux du plaisir, qu’il soit de la chair ou de l’esprit :
— C’est passionnant, c’est fabuleux de pouvoir entrer dans la folie des gens d’une manière aussi intime...
— Tu prends pas de plaisir avec, un petit peu ?
— Si bien sûr, quand j’en donne...
A-t-on jamais mieux défini le plaisir de la mise en scène, qu’elle concerne la sexualité ou le cinéma ? Jamais mieux souligné les rapports intimes existant entre la passion et l’art, ainsi que la dimension de superbe artifice — c’est-à-dire de mensonge consciemment accepté et élaboré, et destiné moins à tromper l’autre qu’à se tromper soi-même avec la complicité de l’autre — qu’impliquent ces deux types de mise en représentation...
Film sur la passion, l’amour fou et, accessoirement, sur le masochisme, Maîtresse apparaît donc en fin de compte essentiellement comme un film sur le plaisir et sur l’art de la représentation. Sur l’imaginaire aussi par conséquent, car que seraient le plaisir, l’art et le spectacle sans cette dimension ? En ce sens, Maîtresse, comme More et aussi La Vallée, mettent en scène des personnages dans leur rapport à la jouissance et à l’imaginaire qui entoure cette jouissance."
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