Vivian Qu : "Le vrai mystère, c'est l'opacité de nos sociétés"
Déjà productrice (Portrait de femmes chinoises, Black Coal), Vivian Qu passe avec brio à la réalisation avec Trap1
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Au moment du « miracle économique » chinois, entre la campagne et la grande ville, un jeune couple vit une étrange histoire d'amour à trois...
La jeune Daping et son compagnon Chen Jin vivent isolés au cœur d’une grande ville du sud de la Chine. Lorsque surgit la belle Haili, que Chen Jin a connu dans son passé, c’est toute leur vie qui bascule tandis que la pays connait le "miracle économique"... Présenté au festival de Cannes 2008 (Quinzaine des réalisateurs), le deuxième long-métrage d'une jeune romancière et poète chinoise.
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"Une oeuvre remarquable car elle ne cherche pas à l'être. (...) Mise en scène d'une précision et d
"La modernité de son ton, son vrai sens du cadre photographique et de la couleur et le rythme inédit de sa narration font
" Cette chronique sociale tire son originalité du curieux ménage à trois entre un petit trafiquant pas assez rou&
" Cette chronique sociale tire son originalité du curieux ménage à trois entre un petit trafiquant pas assez roué pour réussir et ses deux compagnes, tout aussi attachantes : la timide, plus futée qu'elle en a l'air, et la débrouillarde, dont l'exubérance cache, évidemment, une profonde fêlure. La censure chinoise, qui a fait supprimer quelques scènes très chaudes, a paradoxalement rendu service à la réalisatrice. Son film y a gagné une sécheresse narrative intrigante, avec des ellipses qui laissent libre cours à toutes les interprétations, même les plus subversives : et si, une fois le pauvre trafiquant en fuite, le couple formé par ses deux amoureuses dépassait la simple union d'intérêts mercantiles ?"
" ... ce beau et simple film chinois sur un triangle amoureux est ce qu’on a vu de plus plaisant depuis un bout de temps (...) S
" ... ce beau et simple film chinois sur un triangle amoureux est ce qu’on a vu de plus plaisant depuis un bout de temps (...) Sa force est son pragmatisme. Au lieu, comme dans le cinéma occidental, de situer ses personnages dans un cadre plus vaste (émotionnel, social, familial), on entre franco dans le vif du sujet, plongeant sans explications dans la relation professionnelle et amoureuse des héros, Chen Jin et Daping, respectivement conducteur d’un minibus collectif et receveuse. Ils déambulent sans parler, font vaguement l’amour sur une banquette du véhicule…
Si le récit avance quasiment par coups de théâtre, jamais donnés comme tels, le filmage, à l’inverse, reste fluide et naturaliste, privilégiant souvent le plan-séquence. Grande caractéristique du cinéma chinois : le plan d’ensemble, le vaste tableau urbain filmé avec une profondeur de champ absolue ; on embrasse à la fois un décor, une situation, et une action.
Ici ces vastes tableaux servent à caractériser l’héroïne, au physique un peu quelconque, larguée dans un monde qui la dépasse, ravalée au rang de seconde épouse par l’intrusion d’une ancienne compagne de Chen Jin. Le film donnera sa revanche à l’empotée dans la superbe scène où elle tombe dans un vaste trou de chantier dont elle ne peut plus sortir. Béance suprême.
Outre le filmage méticuleux, sans flou ni zones d’ombre, il y a la fragmentation de l’histoire. Yin Lichuan, par ailleurs romancière et poète, n’hésite pas à pratiquer des coupes claires dans la continuité, au risque parfois de perdre le spectateur. Dans cette histoire tout est soudain (...) Cela fait le prix et la saveur du film, le rend énigmatique et excitant..."
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