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Federica est si riche que ce privilège l'empêche de faire sa vie d'adulte, d'assumer son quotidien et les conflits avec une famille déconnectée de la réalité.
Federica est si riche que ce privilège l'empêche de faire sa vie d'adulte, d'assumer son quotidien : les attentes de son fiancé qui voudrait fonder une famille, le retour inattendu d'un ancien amant, les conflits avec une famille déconnectée de la réalité et déstabilisée par la mort annoncée du père. Accablée, Federica cherche le réconfort dans l'imaginaire.
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"L’actrice et réalisatrice Valéria Bruni, qui interprète le rôle de Fédérica, mélange humour et légèreté, le tout agrémenté d’une bonne dose
"L’actrice et réalisatrice Valéria Bruni, qui interprète le rôle de Fédérica, mélange humour et légèreté, le tout agrémenté d’une bonne dose d’émotion brute. (...) Le jeu de la comédienne est une sorte de danse d’une femme-enfant en pleine crise mystique. Fédérica ne finit pas ses phrases. Et si elle fuit devant l’adversité, c’est avec un tel charme qu’on ne peut s’empêcher de l’aimer. L’actrice connaissait déjà le côté comptoir que filme la caméra. Mais c’est la première fois qu’elle passe en face. Elle sert, et derrière et devant la caméra. (...)
Récompensé par le prix Louis-Delluc 2003 et proposé aux césars 2004, ce film de Valéria Bruni-Tedeschi est une réussite."
"Le premier film de Valeria Bruni-Tedeschi est un film tendre et vache, grave et léger, équilibré et déséquilibré, tout juste assez autodéri
"Le premier film de Valeria Bruni-Tedeschi est un film tendre et vache, grave et léger, équilibré et déséquilibré, tout juste assez autodérisoire pour ne pas être antipathique, tout juste assez narcissique pour ne pas être trop sympathique. Sa part autobiographique, tellement fantasmée, retravaillée, sert surtout de prétexte à filmer. Il y a dans tout cela un côté "psychanalyse réussie" très réjouissant (...).
Bruni-Tedeschi use du cinéma avec beaucoup de liberté, et n'hésite pas à insérer des éléments hétérogènes dans son film, "sans règles ni calculs" (...). Juste pour donner un peu d’air à son récit, au fil de son inspiration. Et elle peut se permettre ces libertés, parce que son film témoigne d'une véritable maturité : l’écriture est rigoureuse, les dialogues jamais insignifiants, les comédiens parfaits, la direction d'acteurs impeccable. Des cinéastes avec lesquels elle a tourné (on pensé surtout à Lvovsky, Ferreira-Barbosa et Bellocchio), Valeria n'a retenu que le meilleur... pour elle-même !
A cette synthèse idéale, elle impose sa respiration."
"Pour sa première réalisation, la comédienne Valeria Bruni-Tedeschi construit un récit autobiographique, ambitieux et risqué, et s'en échapp
"Pour sa première réalisation, la comédienne Valeria Bruni-Tedeschi construit un récit autobiographique, ambitieux et risqué, et s'en échappe comme par enchantement (...). Ainsi la cinéaste finit par accomplir sa propre parabole. Celle selon laquelle il est difficile, mais pas impossible pour un film à la fois d'actrice et d'auteur d'entrer au ciel du bonheur cinématographique."
Jean-Michel Frodon"... de passer par le chas d'une aiguille que pour un riche d’entrer au royaume des cieux », telle est la fin suggérée du titre, adage bibl
"... de passer par le chas d'une aiguille que pour un riche d’entrer au royaume des cieux », telle est la fin suggérée du titre, adage biblique qui a frappé une riche petite fille italienne. La jeune femme d'aujourd'hui s'en souvient comme d'une prédiction. Presque une malédiction. Mais, tout autant que la fortune, c'est la famille qui va avec qui colle à la peau de l'héroïne. Le premier film réalisé par Valeria Bruni-Tedeschi aborde cet (auto)portrait avec une fantaisie qui cherche à dompter un mal de vivre débordant.
Sorte de comédie familiale noire (tout le monde est névrosé, et chacun s'en tire comme il peut), Il est plus facile... fait du narcissisme de l’heroïne l''essence même de sa drôlerie, comme avant elle Woody Allen ou Nanni Moretti. Avec, ici, beaucoup de générosité dans le regard porté sur son entourage. Les portraits ne sont pas forcément flatteurs, mais étonnamment vivants - finesse d'écriture dans le scénario, et finesse des comédiens, sensationnels. Ce qui surprend et qui est rare, c'est qu'un premier film aussi manifestement à la première personne arrive à être aussi ouvert aux autres. Sans doute parce qu’il exprime un immense besoin, qui serait moins d'amour que de compréhension."
"Un objet paradoxal qui tient tout autant du film de chambre guilleret que de la symphonie dépressive, de l'autoportrait au grand air que du
"Parce que son film, à la distribution éblouissante (on y croise aussi Emmanuelle Devos, Yvan Attal, Lambert Wilson, le frère globe-trotter
"Parce que son film, à la distribution éblouissante (on y croise aussi Emmanuelle Devos, Yvan Attal, Lambert Wilson, le frère globe-trotter et distant), sait alterner des moments de pure émotion (au chevet du père si élégamment lucide) et séquences drôlatiques presque surréalistes (la dernière image, celle du cercueil du père trop grand pour entrer dans l'avion privé). Et qu'à la fin, cet autoportrait attachant nous touche curieusement presque personnellement."
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