"En infiltrant deux flics dans le microcosme des peep-shows et des sex-shops spécialisés dans la diffusion en cabines de cassettes hard, une nouveauté propre à cette époque, la police a jeté nos Donnie Brasco du bis, dans un univers de noctambules aux nez poudrés qui, forcément, a tout pour plaire aux libertaires et nostalgiques d’une France libérée dont le cinéaste s’efforce avant tout de caresser les bons côtés, en nostalgique d’une époque qui n’avait pas encore basculé dans le sida, et dont il loue l’insouciance.

Dans un Pigalle aujourd’hui en voie totale d’extinction, il met en scène les peep-shows et leurs mafias, les producteurs de films cochons qui étaient lourdement sanctionnés par les taxes contre la pornographie. Pour Anger, il s’agit surtout de rendre un hommage à la créativité d’une industrie souterraine qui s’efforçait encore de tourner ses cochonneries sur pellicule. L’effet miroir est évident pour le cinéaste français qui filme en cinémascope une ère qu’il n’a connue que de loin, en jeune ado, à l’instar de Lellouche et Canet, tous de la même génération, celle des VHS X qui s’appropriaient l’espace des salles porno traditionnelles, des premiers films hard sur Canal, du carnet porno détachable du magazine cul-te Vidéo 7, ou des photos du Pariscope, qui aimaient afficher en page finale, une publicité pour le jadis mythique Mirodrome (Paris 14). Ce Mirodrome, c’est justement le nom donné à l’établissement olé olé de Franck et Serge, les deux personnages interprétés par Canet et Lellouche.

Avec un amour pour ses personnages qui ne fait aucun doute, Anger s’amuse des coulisses et des icônes, producteurs gourous (impeccablement joué par Michel Fau), acteurs queutards qui n’existent que par leur phallus, comédiennes nymphes (et nymphos)… Entre quelques séquences hallucinées, la comédie s’amuse du film dans le film, pour des moments où le cul est surtout innocence et bon enfant, entre professionnels amateurs, en marge d’une société qui n’avait pas encore réussi à imposer ses dogmes."