
Guy Maddin convoque les esprits du cinéma
VIDEO | 2015, 21' | En 2012, le réalisateur canadien transformait le Centre Pompidou en maison hantée pour l'ins...
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Un bûcheron perdu arrive parmi l'équipage d'un sous-marin en perdition. Il raconte aux matelots comment il a échappé à un redoutable clan d’hommes des cavernes.
Dans le sous-marin Plunger, l’oxygène se fait rare. Le compte à rebours vers une mort certaine est enclenché. Tous cherchent le capitaine, seul capable de sauver l'équipage. Soudain, de manière improbable, un bûcheron perdu arrive parmi les marins et leur raconte comment il a échappé à un redoutable clan d’hommes des cavernes. Sa bien-aimée à été enlevée par ces hommes féroces, et il est prêt à tout pour la sortir de là. Un tourbillon d’aventures peuplées de femmes fatales, de fous à lier et d’amoureux transis.
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" A partir de vieux titres ou de bribes de scripts, un quarteron d’acteurs français (Amalric, Nolot, Haenel…) puis canadien s’est englouti d
" A partir de vieux titres ou de bribes de scripts, un quarteron d’acteurs français (Amalric, Nolot, Haenel…) puis canadien s’est englouti dans des histoires visuellement folles, à la tonalité surréaliste et au genre aventureux. Le résultat est un cinéma cannibale qui se mange autant qu’il se vomit, un patchwork de 18 courts métrages cousus entre eux par un souvenir de pellicule. Loups rouges retenant une prisonnière dans une grotte, femmes squelettes montant des arnaques à l’assurance, anniversaire meurtrier, derrière obsédant et diplomate perturbé par Janus… cette Chambre interdite cache un organe en surchauffe du corps cinéma sondé à la caméra chirurgicale."
Guillaume Tion" Fidèle à son extrême fantaisie rétro, consistant grosso modo à réécrire l’histoire du cinéma des débuts du parlant à l’aune de la sensibi
" Fidèle à son extrême fantaisie rétro, consistant grosso modo à réécrire l’histoire du cinéma des débuts du parlant à l’aune de la sensibilité contemporaine, avec un zeste de trash, de provoc surréaliste et un sens obsessionnel de la parodie, Guy Maddin revient avec une œuvre plus alambiquée et désaxée que jamais ; il démontre qu’on peut produire un arte povera à la facture très lo-fi à partir des techniques numériques d’aujourd’hui.
(...) Les jeux outrés du cinéaste se poursuivent, mais la modicité de ses moyens est, plus que jamais, diamétralement égale à la vastitude et la ductilité de son imaginaire. Ces épisodes rocambolesques sont tournés dans des mouchoirs de poche et agrémentés de mille brouillages cosmétiques qui les déréalisent et les enluminent.
En prime, un inénarrable clip musical des Sparks, The Final Derriere, avec Udo Kier en obsédé du cul, et André Wilms en psy, est inséré dans la trame de ce mille-feuille endiablé."
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