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La jeune Griet est engagée comme servante dans la maison du peintre Vermeer. Sa douceur et sa sensibilité émeuvent le maître qui l'introduit dans son univers.
La jeune Griet est engagée comme servante dans la maison du peintre Vermeer. Elle s'occupe du ménage et des six enfants, en s'efforçant d'amadouer l'épouse, la belle-mère et la gouvernante, chacune jalouse de ses prérogatives. La douceur et la sensibilité de Griet émeuvent le maître qui l'introduit dans son univers. A mesure que s'affirme leur intimité, le scandale se propage dans la ville.
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" Griet est la victime désignée du système. Peter Webber ne signe pas pour autant un mélo lacrymal et manichéen. D'une balle facture visuell
" Griet est la victime désignée du système. Peter Webber ne signe pas pour autant un mélo lacrymal et manichéen. D'une balle facture visuelle, son film illustre une loi universelle : la raison est l'ennemi le plus redoutable de la passion. "
Christophe Narbonne" Peter Webber s'illustre ici dans le genre neuneu d'un cinéma ambitionnant de rivaliser avec la grande peinture (...) Mais La jeune fille à
" Peter Webber s'illustre ici dans le genre neuneu d'un cinéma ambitionnant de rivaliser avec la grande peinture (...) Mais La jeune fille à la perle tient jusqu'au bout le programme plus sévère d'un sorte d'enquête sur la peinture, d'où découlent une belle langueur et un étrange formalisme à vocation pédagogique. "
Emmanuel Burdeau" Les toiles de Vermeer invitant à la rêverie, il n'est guère étonnant qu'une romancière américaine, Tracy Chevalier, ait brodé une histoir
" Les toiles de Vermeer invitant à la rêverie, il n'est guère étonnant qu'une romancière américaine, Tracy Chevalier, ait brodé une histoire autour de La Jeune Fille à la perle. Qui était cette inconnue à la peau veloutée et au turban bleu ? Une servante qui attira l'oeil du peintre et fit battre son coeur, répond le film, fidèle au roman, et très scrupuleux quant au rendu des clartés douces et des couleurs moelleuses. Eduardo Serra, à la photo, fait un travail remarquable, tout en discrétion, pour éviter la « belle image » qui fait écran.
Une fois n'est pas coutume, la reconstitution est très vraisemblable : on est immergé dans le quotidien d'une maison de Delft, au XVIIe siècle. Le temps s'écoule doucement, le tressaillement amoureux pointe, chaque regard rapproche le modèle du peintre et inquiète l'entourage. C'est un tantinet prévisible et appliqué, mais sans faux pas. Scarlett Johansson, l'actrice divine de Lost in translation, endosse à merveille le rôle-titre. Tant et si bien qu'à travers un plan-séquence magnifique, lent travelling avant sur elle en train de poser, son visage se confond avec celui du tableau. Une mise en abyme très troublante. Dans le genre, une perle. "
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