" Mais si le film est si éblouissant, c’est que, tandis que la forme se fait folle, la fiction genders’y dédouble en un autre récit qui lui confère sa tonitruante ampleur, une fresque passionnelle qui englobe à la trajectoire de Laurence celle de Stephanie (la révélation Suzanne Clément, au diapason de Poupaud qui trouve là l’un de ses rôles les plus étincelants). Un autre personnage qui n’est pas moins bouleversant, si bien que l’on passe le film à frémir qu’il n’en prenne la porte. Laurence, pour s’aimer enfin, veut cesser d’être un homme, mais n’entend pas renoncer à aimer sa femme. Et, celle-ci, parce qu’elle l’aime en retour, n’a d’autre choix que de nouer son destin à celui de la lente transmutation de l’objet de son désir et de vivre sur les ruines de la vie qu’elle avait envisagée pour eux, de s’insérer elle-même dans la marge, d’affronter elle aussi les regards chafouins du reste du monde.

Laurence Anyways fuse entre les vœux de vieillir ensemble et les ruptures, pourchassé par une morale romantique, et trouve en route la note juste d’une écriture mélo dont l’hystérie grimaçante et fardée tient du plus déchirant lyrisme."

" Melvil Poupaud, dans son plus grand rôle, prend une dimension insoupçonnée en abandonnant ceux de jeunes hommes qui ont fait son succès ; Suzanne Clément est remarquable en petite-bourgeoise quand même assez coincée ; Nathalie Baye se montre encore meilleure que d’habitude dans un de ces personnages de mère puissante et un peu effrayante dans lesquels elle a toujours excellé – notamment dans Arrête-moi si tu peux de Steven Spielberg).

Si, comme moi, vous étiez plutôt rétifs (euphémisme) aux deux premiers films de Xavier Dolan, vous serez surpris par celui-ci."

" [Laurence Anyways] est un monstre déconcertant. D'un côté, la fuite baroque, le goût du kitsch, le scintillement de l'esthétique queer, la dramaturgie court-circuitée en même temps qu'intensifiée par un flot musical omniprésent (de "The Funeral Party" de The Cure jusqu'à la "Cinquième" de Ludwig Van Beethoven). De l'autre, un bon vieux mélo des familles, qui ne déroge pas aux canons : primat du romanesque, exposition limpide du conflit, respect du déroulement narratif, dialogues ciselés, morceaux de bravoure pathétiques.

Il y a sans doute, de la part de Xavier Dolan, une certaine naïveté à réduire ainsi le personnage de Laurence au rôle de fer de lance d'une campagne contre la normativité sociale. Du moins, ce romantisme juvénile, associé à la grâce pimpante de sa mise en scène, offrent-ils une raison très valable d'apprécier le film et d'espérer en la maturité d'un auteur qui va aussi vite en besogne."