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Oscar du meilleur documentaire 2009. L'incroyable défi de Philippe Petit qui, en 1974, tend un câble entre les tours du World Trade Center et "danse en l'air".
Oscar du meilleur documentaire 2009. L'histoire du "crime artistique du siècle" : en 1974, Philippe Petit, habitué de ces performances du ciel, tend un câble entre les tours du World Trade Center, à New York, alors les immeubles les plus hauts du monde. Le funambule passera presque une heure à danser en l'air avant de se faire arrêter par la police : "il n'y a pas besoin de permission quand on a envie de faire des choses belles. Il faut les faire, c'est tout."
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" Exploit magnifique, geste poétique, « crime artistique du siècle », selon son auteur un brin fêlé. Le documentaire de James Marsh est à l
" Exploit magnifique, geste poétique, « crime artistique du siècle », selon son auteur un brin fêlé. Le documentaire de James Marsh est à la hauteur de son sujet : époustouflant. Il mêle images d'époque (toute la préparation du « coup » a été filmée par Petit et sa bande) et malicieuses scènes de reconstitution, avec un sens du suspense digne d'un thriller. Mains moites, chair de poule, frissons : le spectateur transpire pendant que le clown traverse, impassible. « C'est le ciel qui a peur, pas moi », écrira-t-il dans un de ses livres.
L'ombre du 11 Septembre plane, mais reste hors champ, dignement. Philippe Petit vit aujourd'hui à l'intérieur de Saint John the Divine, à New York, la plus grande cathédrale gothique du monde. Un fil est tendu dans la nef, sur lequel il s'entraîne toujours deux heures par jour. En rêvant de son prochain coup."
" ... un documentaire de 90 minutes, dont aucune n'est de trop. Par la grâce d'un montage très soigné, qui articule parfaitement témoignage
" ... un documentaire de 90 minutes, dont aucune n'est de trop. Par la grâce d'un montage très soigné, qui articule parfaitement témoignages, images d'archives et scènes reconstituées, on se laisse attraper d'emblée dans cette épuisette, d'où l'on ressort les mains moites (...)
L'aventure qu'il relate a débuté bien avant que le funambule ne fasse son premier pas au-delà du toit de l'une des Twin Towers. Ces dernières n'étaient pas encore construites que Philippe Petit rêvait de leurs sommets. Il était irrésistiblement attiré vers le ciel depuis sa plus tendre enfance, quand d'autres, sujets à un vertige plus commun, ont toujours le ventre serré rien qu'à partager fugitivement ses songes. "Personne ne pouvait m'arrêter", se souvient-il.
Son ex-compagne, Annie, raconte que Philippe Petit lui avait "présenté son fil, installé au bout d'un jardin", peu après leur première rencontre. Elle fut de toutes ses aventures. Les tours de Notre-Dame de Paris, en juin 1971 ; les arches du pont de Sydney, deux ans plus tard... Inaccessibles pour le commun des mortels, ce furent presque des pis-aller pour le funambule, qui n'avait pas dételé du WTC depuis qu'il en avait découvert le projet en feuilletant un magazine dans la salle d'attente d'un dentiste.
Plus vertigineuse encore que les tours jumelles, sa passion attira et emporta tout sur son passage : les résistances d'Annie - "C'était inhumain. Ça devenait un peu démoniaque. J'avais envie de dire "stop"" -, ainsi que l'incrédulité de ses autres compagnons de route, embarqués dans l'aventure sans avoir le temps d'y réfléchir. Des films amateurs montrent à quel point la préparation de ce projet n'eut rien de professionnel. On y voit une bande de gamins joyeux et insouciants, qui tirent à l'arc et se roulent dans l'herbe. Ils rient, se disputent, se lassent, s'éloignent, mais y reviennent. Un regard les cimente quand le rêve menace de se dissiper. "Il y avait dans ses yeux une telle folie, une telle rage !", se souvient Annie.
Cette folie aura raison de tous les obstacles, dont ce film dresse un minutieux récit, à la manière d'un thriller. Car c'est un formidable "casse" qu'il leur fallut perpétrer pour ouvrir à l'un d'eux la porte des nuages. "Pourquoi ? Pourquoi ?", lui demanda-t-on de toute part quand il en fut redescendu. "Ce qui est beau, répond ici ce poète, c'est qu'il n'y avait pas de pourquoi."
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