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Swift adapté par les créateurs de Popeye et de Betty Boop. Un classique de l'animation où Gulliver découvre le fameux royaume de Lilliput et ses mini-habitants
Swift adapté par les frères Fleischer, créateurs de Popeye et Betty Boop. Ode poétique à la tolérance, un classique de l'animation où Gulliver découvre le fameux royaume de Lilliput après le naufrage de son navire et ses habitants, pas plus haut que trois pouces... La Paramount, encouragée par le succès de la "Blanche Neige" de Disney, mit en oeuvre, deux ans plus tard, ce dessin-animé avec des moyens colossaux pour l'époque. Il fut réalisé dans le nouveau studio des frères, construit à Miami, faute d'espace suffisant à New York et nécessita 18 mois de travail et le concours de 700 personnes dont 500 formées sur place. Les feuillets du scénario, mis bout à bout, représentaient, dit-on, une longueur de plus de 43 kilomètres. >> Version restaurée - Disponible en VF pour les enfants
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En 1939, un an après Blanche-Neige et les sept nains, les frères Max (producteur) et Dave (réalisateur) Fleischer
En 1939, un an après Blanche-Neige et les sept nains, les frères Max (producteur) et Dave (réalisateur) Fleischer offraient au monde le deuxième long-métrage animé de l’histoire du cinéma. Comme celui de Walt Disney, le film des frères Fleischer était inspiré d’un classique de la littérature : Les Voyages de Gulliver, de Jonathan Swift. Plus encore que leur confrère californien, ces New-Yorkais furent d’une totale infidélité à l’œuvre originale, transformant les Lilliputiens en un peuple de gnomes farceurs, et Gulliver en un géant voué à redresser les travers de ce petit monde.
Les créateurs de Betty Boop et de Popeye n’étaient guère portés sur la philosophie (quoique responsables de la réplique « I yam what I yam and that’s what I yam » mise dans la bouche du marin), bien plus sur le burlesque et l’innovation technique. C’est ainsi qu’une moitié du film est consacré avec une minutie admirable (et un peu exaspérante) à la capture du marin britannique par les Lilliputiens, chaque gag visuel étant pressé jusqu’à la dernière goutte.
Si les petites créatures sont, de toute évidence, les cousins des nains des studios Disney, on sera frappé par l’apparence de Gulliver. Incarné par un acteur (Sam Parker) dont les mouvements furent filmés avant d’être retracés et intégrés dans l’animation, ce Gulliver a marqué l’histoire du genre, autant que son homologue romanesque la littérature : c’est la première fois que le cinéma a eu recours à la technique du rotoscope.
Voilà de quoi satisfaire les historiens amateurs. Quant à savoir si les enfants y trouveront le même plaisir, tout dépend de leur patience : le mouvement général du film est un peu lent (rien à voir avec le tempo idéal trouvé dès ses débuts par le studio de Burbank), mais les gags et les situations sont exquis."
"... Le film fut produit en 1939 dans l'idée de retrouver le fabuleux succès du Blanche-Neige. Il lui est supé
"... Le film fut produit en 1939 dans l'idée de retrouver le fabuleux succès du Blanche-Neige. Il lui est supérieur dans l'inspiration et la création des personnages lilliputiens qui, par le trait et les réactions, n'ont jamais la fadeur des premiers personnages de Disney. Les animaux sont d'ailleurs absents du film et le grotesque, la caricature dominent constamment. Fades, hélas, sont le couple d'amoureux et le personnage de Gulliver, mais ils sont éclipsés par les rois, le bouffon et les habitants de Lilliput.
Les deux morceaux de bravoure (la capture de Gulliver et sa "remise à neuf" ) sont deux très grands moments de cinéma d'animation. Après trente-cinq ans, le génie des frères Fleischer demeure intact."
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