Patricia Mazuy : "La musique est comme la chair intérieure des personnages"
Entretien avec Patricia Mazuy par Marcos Uzal, à l'occasion de la sortie de Paul Sanchez est revenu !
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Paul Sanchez, criminel recherché depuis dix ans, aurait été aperçu dans un village du Var. Marion, gendarme débutante, est la seule à croire à sa réapparition.
Paul Sanchez, criminel recherché depuis dix ans, aurait été aperçu à la gare des Arcs sur Argens, dans le Var. À la gendarmerie, personne ne croit à cette réapparition soudaine, sauf la jeune Marion, qui débute comme gendarme. Très vite obsédée par Paul Sanchez, elle se lance à ses trousses...
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"Patricia Mazuy met en présence une parole d’une violence inouïe et le langage presque tendre de deux corps originaires. Le physique joue d’
"Patricia Mazuy met en présence une parole d’une violence inouïe et le langage presque tendre de deux corps originaires. Le physique joue d’ailleurs dans tout le film un rôle déterminant : c’est un engagement de tout le corps qui dit cet éveil instinctuel des personnages. L’objectif choisi par la cinéaste abîme les peaux, avec beaucoup de piqué, donnant du volume, et rendant au visage de Paul Sanchez sa rudesse, son âpreté. C’est le corps de Marion qui dit sa ténacité.
Un trouble vertigineux alors affleure. Parce que Paul Sanchez est revenu ! questionne le dérèglement. Il interroge, l’air de rien, cette discordance intérieure qui saisit et dépasse des personnages poussés par leurs désirs. D’où aussi ce décalage permanent à l’oeuvre dans le film, qui balance entre la tragédie et la comédie, entre le mythe et le réel, entre le thriller et le fait-divers.
Et nous spectateurs, pourtant déroutés, jubilons du retour en tambour et trompette d’une cinéaste rare, inventive et enthousiasmante !"
"Ce qui est beau dans la modestie de Paul Sanchez est revenu ! et qui en fait du grand cinéma, mine de rien, sans esbroufe, c’est sa manière
"Ce qui est beau dans la modestie de Paul Sanchez est revenu ! et qui en fait du grand cinéma, mine de rien, sans esbroufe, c’est sa manière de toujours se réinventer, de rebondir au moment même où il semble se prendre les pieds dans le tapis, notamment en transformant ses faiblesses en forces. Prenons Laurent Lafitte : au début, il semble moyennement crédible en tueur inquiétant, et même assez maladroit, jusqu’à ce que le film donne un sens à cet apparent contre-emploi et à ce surjeu d’abord gênant, rendant peu à peu plus complexe et troublante la distance qui sépare l’acteur du personnage. Il en va de même pour tout le film : les frontières entre les divers genres cinématographiques, entre le réalisme social et la fiction fantasmatique, entre le comique et le tragique, entre la loi et le crime, entre l’éthique et la folie sont progressivement remises en cause dans un perpétuel jeu de contaminations, de vases communicants, de déroutes. Si bien que tous ces éléments bancals, toutes ces dissonances, finissent par former une curieuse et rare harmonie."
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