En complément de programme : "Du Soleil pour les gueux"
A voir avec "Ce vieux rêve qui bouge", un autre film de Alain Guiraudie "Du Soleil pour les gueux"...
Grand indécis, Léo va et vient, fait un enfant avec Marie, qui l'abandonne, cherche un loup qui lui échappe et glisse progressivement dans la misère...
Léo est à la recherche du loup sur un grand causse de Lozère lorsqu’il rencontre une bergère, Marie. Quelques mois plus tard, ils ont un enfant. En proie au baby blues, et sans aucune confiance en Léo qui s’en va et puis revient sans prévenir, elle les abandonne tous les deux. Léo se retrouve alors avec un bébé sur les bras. C’est compliqué mais au fond, il aime bien ça. Et pendant ce temps, il ne travaille pas beaucoup, il sombre peu à peu dans la misère. C’est la déchéance sociale qui le ramène vers les causses de Lozère et vers le loup.
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" Rester vertical est un road-movie initiatique qui serpente, au point que l’on s’interroge à plusieurs reprises sur les motivations de ce
" Rester vertical est un road-movie initiatique qui serpente, au point que l’on s’interroge à plusieurs reprises sur les motivations de ce brave type (l’aventure, le vagabondage, les paysages, les coups d’un soir ?). Précisément, au gré de chaque rencontre, un échange amoureux ou érotique se met en place, comme si, par-delà la parole, il s’agissait là du seul mode opératoire admis par Léo. Celui-ci fait sans discriminations ni cérémonie la cour aux hommes comme aux femmes, tour à tour jeunes et vieux, aimables ou repoussants.
Lorsque Marie, la bergère, le plante avec leur nouveau-né, son errance culmine dans une scène de copulation gérontophile rythmée par du heavy metal psyché. Rien de mortifère, au contraire, puisque Guiraudie met en scène la circulation du désir avec son habituelle plénitude libertaire. Le cinéaste aveyronnais de 52 ans conserve ici une verdeur inentamée (les élans pansexuels de Léo, sans être nommés, sont tout à fait raccord avec leur temps) qui se superpose à la trame d’un conte immémorial du nomadisme et des générations."
" (...) C'est du cinéma debout : pas question pour Alain Guiraudie de se reposer sur la recette qui lui a tant réussi. Il explore, il inven
" (...) C'est du cinéma debout : pas question pour Alain Guiraudie de se reposer sur la recette qui lui a tant réussi. Il explore, il invente, il cherche encore. Mieux, il tire de ses interrogations un vrai roman et un beau spectacle.
La versatilité, l'incertitude contemporaines, potentiellement anxiogènes, le film les élève à une altitude fantasque et libératrice : les sentiments, les désirs et les aspirations de chacun se transforment à vue d'oeil, comme si l'ensemble des personnages pouvaient essayer la totalité des rôles, et qu'importe leur sexe ou leur âge. C'est, par exemple, la jeune mère qui, la première, abandonne le foyer tout neuf avec berceau. Et quand un lourd son de hard rock s'échappe de l'étage supérieur d'une ferme, après vérification, il s'agit de la passion musicale d'un vieillard...
Entre inquiétude et utopie, entre David Lynch et Raymond Depardon pour ainsi dire, Guiraudie filme les ruraux et les clodos, mais aussi le cycle complet de la vie, de la naissance à la mort. Nourrisson, ado, adultes et mourants sont logés à la même enseigne, à la fois hyperréaliste et lyrique. Les joies de la chair et celles de l'enfantement répondent à la hantise de la pauvreté et de la violence. L'euthanasie ardemment souhaitée par un vieux monsieur se confond, selon son voeu le plus fou, avec un orgasme.
En suivant la logique des rêves, parfois des cauchemars, Rester vertical abonde en rebondissements stupéfiants, mais sans hermétisme ni provocation. Le cinéaste, issu d'une famille d'agriculteurs, bricole ainsi des remèdes bienveillants à l'isolement et aux déboires des paysans, et pas seulement. Le loup, qui menace moutons et éleveurs sur le causse, fournit une métaphore lumineuse de bien des terreurs actuelles. Pendant la plus grande partie du film, on ne parle que d'éliminer coûte que coûte l'animal sauvage. Et, finalement, émerge cette sagesse qui suggère de combattre d'abord la peur elle-même."
" Le film [...] confirme qu’Alain Guiraudie est lui bien droit dans ses bottes de cinéaste. [...] Il récapitule tout son travail (des gueux
" Le film [...] confirme qu’Alain Guiraudie est lui bien droit dans ses bottes de cinéaste. [...] Il récapitule tout son travail (des gueux aux baigneurs du lac, du roi de l’évasion aux vieux rêves qui bougent encore un peu) et gagne en ampleur tranquille, en intensité inquiète, en beauté dépouillée, travaillées par de puissants échos de western comme par d’éternels et archaïques mythes bibliques.
Sûr de son cinéma mais en questionnement permanent sur l’état du monde et sur les possibilités qu’ont les hommes d’y remédier, Guiraudie est à l’image de ce virage de montagne qui revient plusieurs fois dans son film, figure routière et cinématographique qui synthétise à merveille le mélange entre distance et hauteur : aspirant à la verticalité mais cédant parfois à l’horizontalité plus confortable, entre exigence et lâcher prise.
Cette dialectique sisyphienne entre doutes et certitudes est ce qui fait les bons humains et aussi les bons cinéastes."
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