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Une infirmière belge tente de retrouver sa fille partie en Syrie...
Élisabeth a élevé seule sa fille de 18 ans, Élodie. Toutes deux vivent dans une belle maison isolée, au bord d'un lac, quelque part dans la campagne belge. Du jour au lendemain, la jeune fille disparaît. Élisabeth apprend d'abord par l'une de ses amies qu'Élodie se trouve à Chypre, en compagnie d'un garçon en rupture de ban. Puis la police lui révèle que, convertie à l'islam sous le nom d'Oum Sana, elle a pris un billet avec son compagnon pour gagner une ville-frontière turque, probablement dans le but de rejoindre la Syrie. Quand elle parvient à établir le contact avec elle sur Skype, Elisabeth découvre sa fille coiffée d'un hijab noir. Elle décide alors d'aller la chercher, accompagnée de sa meilleure amie... Sélection officielle au Festival de Berlin 2016 (Panorama)
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"... portrait passionnant d’une femme anéantie par une problématique qui lui échappe complètement (...) Lorsque nous faisons connaissance a
"... portrait passionnant d’une femme anéantie par une problématique qui lui échappe complètement (...)
Lorsque nous faisons connaissance avec Elisabeth, cette dernière a déjà dû vivre des épreuves désagréables pour être autant sur les nerfs et marquée par un passé que l’on devine mouvementé. Son seul rayon de soleil est sa fille, à laquelle elle laisse pourtant une certaine liberté de mouvement. Cette largesse toute relative deviendra problématique, dès lors que la mère abandonnée sera confrontée à une situation foncièrement inextricable. Tandis que sa réaction émotive après le premier choc se comprend aisément, le personnage s’enfonce par la suite dans un entêtement duquel rien, ni personne ne pourra la faire sortir. Depuis que sa fille a fait la pire des fugues, Elisabeth ne survit que grâce à l’idée fixe de la ramener de gré ou de force. Sa déchéance est encore accentuée par sa solitude : désormais seule à la maison, elle n’a pratiquement personne dans son entourage à qui se confier. La mise en scène suit cette dégringolade vers le désespoir sans le moindre état d’âme, insistant presque sur l’aspect visuel désolant du paysage belge et montrant cette femme au bord du gouffre noyer ses peurs dans un verre de vin blanc après l’autre. L’interprétation saisissante de Astrid Whettnall dans ce rôle ingrat est tout à l’honneur d’un film, qui ne cherche jamais à embellir artificiellement cette impasse existentielle et idéologique."
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