Luc et Jean-Pierre Dardenne : "Les personnages d'abord, la morale ensuite"
VIDEO | 2017, 8'| Si la question morale est au coeur de La Fille inconnue, de Rosetta ou de L'Enfant, elle n'émerg1
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Jeune Albanaise en Belgique, Lorna est complice d'une machination pour obtenir ses papiers. Mais la vie d'un homme est en jeu. Gardera-t-elle le silence ?
Lorna, jeune Albanaise, est devenue complice de Fabio, un homme du milieu qui manigance mariage blanc et trafics pour ceux qui veulent obtenir la nationalité belge. Seulement Fabio est également prêt à tuer pour parvenir rapidement à ses fins et la vie d'un homme est en jeu. Lorna gardera-t-elle le silence ? Un film noir et politique, haletant, grand prix du scénario au festival de Cannes 2008.
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" Il y a parfois une scène décisive à partir de laquelle on est acquis à un film. Dans le cas du nouveau D
" Il y a parfois une scène décisive à partir de laquelle on est acquis à un film. Dans le cas du nouveau Dardenne, ce serait plutôt une ellipse. Sidérante. Une bombe à retardement (on n'en dira pas plus) qui déprogramme le récit auquel nous ont préparés La Promesse, Rosetta, Le Fils et L'Enfant, tous apparentés par un même schéma rédempteur.
Les précédents héros des frères Dardenne avaient la possibilité de remonter d'un abîme d'abjection morale où ils avaient d'eux-mêmes plongé, souvent poussés par leur situation sociale. Leur trajectoire était nette. Ici, rien de tel. Avec ce trou noir au mitan du film, le parcours du personnage principal devient imprévisible (...)Selon la logique de Lorna, éprouver de la compassion pour son mari est une faille, presque une faute, qui met en péril sa stratégie à elle. Quelle place pour ce sentiment surnuméraire ? Quid de l'impératif catégorique moral - le vieux concept d'Emmanuel Kant - supposé vissé dans l'esprit humain ?
La question des Dardenne, récurrente d'un film à l'autre, est plus que jamais d'actualité, appliquée à l'immigration coûte que coûte, et sur fond d'inégalités sociales vertigineuses, de concurrence effrénée entre les individus. Cette question est aussi a fortiori le moteur d'un suspense dans cet opus haletant qui, avec ses truands et ses trafics, ressemble plus que les précédents à un film noir. "
" Le monde dans lequel a été jetée Lorna, née au mauvais endroit, n'est ni celui de Rosetta, sa petite
" Le monde dans lequel a été jetée Lorna, née au mauvais endroit, n'est ni celui de Rosetta, sa petite soeur bressonienne, ni celui du Fils, apprenti vengeur. Le bien, le mal (qui travaillent intimement les héros des Dardenne), ici, se cassent vite le nez. La zone franche dans laquelle se débat Lorna était déjà celle de l'Enfant, sitôt né déjà vendu, une zone où le corps est à la fois la marchandise (je t'échange un Belge contre un Russe, papiers à suivre) et le lieu de la transaction (ton silence, ton jeu, ton mensonge, contre l'effacement de toutes traces).
Il y a tout cela dans Lorna (et même plus encore), mais en silence. Devant le scénario le plus casse-gueule que les Dardenne aient jamais essayé, tentés par un romanesque sous-terrain, sinon par une forme désespérée de romantisme écorché, il y a ce qui se déroule à l'écran, sans explication ou presque, asséché par une suite d'actions en chaîne, engrenage doux mais amer, brutal et fou. Enfin, il y a Arta Dobroshi, cadeau du film, que les frères ont rencontrée à Sarajevo, à qui ils ont demandé d'apprendre le français pour le rôle. En retour, un film qui s'écrit comme naturellement sur elle, sur son visage incroyable, ses mouvements, sa panique, sa capacité d'oubli, son espoir dingue : Lorna à jamais."
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