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• Comment l'idée est venue aux frères Dardenne

  Seraing, rue du Molinay. C'est là que tout a commencé...

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Ils en parlent

• Les Inrockuptibles

  

  " ... tout passe par des choix esthétiques très précis : un filmage caméra à l'épaule, un cadre qui se concentre souvent sur le visage de Jérémie Renier (...), un découpage qui donne toute son envergure au hors-champ, un son d'une importance capitale qui fait entrer ledit hors-champ dans le plan, une précision et un sens inné, instinctif du bon timing, essentiel pour maintenir la tension du récit et du spectateur (haletant), et enfin, fondamentale, une direction d'acteurs physique, comportementaliste, presque chorégraphique, qui commence des mois avant le début du tournage.

  Et puis il y a dans L'Enfant une scène d'action comme on n'en a jamais vue dans le cinéma des Dardenne (et rarement ailleurs), où le personnage principal et un adolescent, contraints de se dissimuler dans le cours de la Moselle pour échapper à la police, sont sur le point de mourir de froid. Cette scène est d'une telle intensité émotionnelle qu'elle surpasse tous ses enjeux narratifs, qu'elle échappe à tout symbolisme ­ alors même que l'émotion qui envahit le spectateur naît du fait qu'il ressent combien le sens indicible du film est en train de germer devant ses yeux. Elle justifie à elle seule L'Enfant, car elle tire aussi toute sa force du reste du film. C'est en cela que les frères Dardenne, par ce qu'ils risquent et réussissent, sont grands."

  Jean-Baptiste Morain, Les Inrockuptibles

• Le Monde

  

  " Une fois de plus, les Dardenne mettent en scène une tentative de rédemption séculière. Contrairement à Rosetta (la caméra mobile) ou au Fils (les plans très rapprochés), L'Enfant ne s'appuie pas sur un parti pris dans la manière de filmer. Les cinéastes élargissent leur palette de plans, de mouvements et donnent un film fluide, tumultueux jusqu'à sa conclusion apaisée, hommage explicite au Pickpocket de Robert Bresson."

  Thomas Sotinel, Le Monde

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