Cinélatino 2016 : Les deux mères d'Anna Muylaert
VIDEO | 2015, 15' | Dans Une Seconde Mère, la réalisatrice brésilienne évoque une situation bien familière dans so1
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Bastu a 81 ans et danse encore. Un matin, elle découvre son mari décédé dans son sommeil. Malgré le deuil, elle conserve tout son esprit et son envie de vivre.
Elle a 81 ans et elle danse encore. Au Brésil, Bastu vit au rythme des fêtes de son village, de la musique traditionnelle, de ses imaginations surréalistes et des rêves qui ont composé sa vie. Un matin, elle découvre son mari décédé dans son sommeil. Malgré le deuil soudain et l'impression de réapparitions incessantes, elle conserve tout son esprit, ses notes d'humour, son envie de s'amuser et de vivre.
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"... essai d'ethnographie poétique à la Jean Rouch (...) Le sertao de l'Etat de MinasGerais, où se déroule l'action du film, est évocateur d
"... essai d'ethnographie poétique à la Jean Rouch (...) Le sertao de l'Etat de MinasGerais, où se déroule l'action du film, est évocateur de ces régions reculées et semi-arides, pauvres et préservées des "bienfaits" de la civilisation moderne.
Décor mythique du "cangaceiro" (bandit d'honneur) tel que l'a mis en scène, dans le Nordeste, Glauber Rocha, le sertao sert ici d'écrin à un récit affabulateur interprété, à partir de leur propre vie, par des autochtones (...) Le naturel avec lequel Bastu entremêle la réalité et le songe détermine la tenue du film et le type de rapports entre les personnages (...)
Le film, qui fait de l'absence jamais justifiée de la génération intermédiaire l'une des clés de sa beauté et de son mystère, divague sans objectif précis, si ce n'est celui de composer une sorte de fugue où la présence somptueuse de la nature, l'incantation chantée, l'esprit des mots et l'inquiétude de l'avenir forment un tableau comme suspendu dans le temps.
On pense, plus d'une fois, à la superbe indolence de l'été portugais mise en scène dans Ce cher mois d'août (2008) de Miguel Gomes. Rythmée par le cours infini de la rivière proche, le Sao Francisco, la magie endeuillée de Tourbillon opère ainsi sans qu'on y prenne garde. Comme le dit Bastu, "Ce n'est pas le temps qui s'arrête, c'est nous qui nous arrêtons".
" Au gré des paroles de Bastu, qui continue de mener sa vie de joies artisanales à une lenteur choisie, s’entrelacent sans cesse récits oni
" Au gré des paroles de Bastu, qui continue de mener sa vie de joies artisanales à une lenteur choisie, s’entrelacent sans cesse récits oniriques et de soi, rêveries luxuriantes et témoignages aphoristiques d’une expérience du monde : « Nous n’avons ni début ni fin, nous ne sommes ni vieux ni jeunes, nous vivons, c’est tout. » Dans des plans saisis entre ténèbres charbonneuses et lumières roussies, d’une force plastique certaine, mais qui n’en frisent pas moins parfois une inconsistance ethno-chic, les ondes entêtantes de son esprit chimérique s’enlacent aux divagations d’une caméra qui confond réel et fantasmes arrachés à l’imaginaire, quotidienneté réglée par les rites traditionnels et mondes parallèles - mais cette enclave hors temps n’en est-elle pas elle-même un ?
Le film tisse ainsi son joli mystère, tournoyant élégamment autour de quelques béances jamais expliquées - grands-mères et petits-enfants vivent ensemble, mais où sont les fils et les filles ? De sa protagoniste, il adopte le singulier régime d’appréhension du monde, comme pour mieux scruter ce qui en elle résiste furtivement au deuil. (...)"
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