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Ils en parlent

• Télérama

  

  " C’est un film sur la fatigue. La fatigue à vouloir s’accrocher à un amour qui ne tient plus tout seul, la fatigue aussi qu’il y a à rompre (...) Ce qu’on voit à l’œuvre n’est pas leur désamour – ils se sont tellement aimés qu’ils s’aiment encore, cela se voit à leurs gestes, leurs regards – (...) un baroud d’honneur en quelque sorte pour sauver ce qu’il reste à sauver de l’amour. La plupart du temps, ils sont K.-O., écroulés chacun sur son lit, dans leur chambre d’hôtel. Incapables de trouver le sommeil, ils se cherchent des noises, surtout elle. Elle ne lâche pas prise, l’insulte, veut lui faire payer. Lui riposte comme il peut, étouffe, s’échappe. Un couple en crise, rien de nouveau sous le soleil. Et pourtant, tout paraît ici rafraîchi, revivifié, revu à l’aune d’illustres prédécesseurs, qui, d’Antonioni à Godard, ont honoré le thème.

  Cette énergie libérée a un nom : l’improvisation. Et une contrainte : des cadrages extrêmement rigoureux, pièges de durée où tout peut advenir. Comme à son habitude, Nobuhiro Suwa, réalisateur très particulier de H Story et de M/Other, préfère l’expérimentation à l’ordre établi du scénario et nous offre un cinéma fluide, de gammes et de variations. On peut aussi parler de ballet, de boxe ou de corrida amoureuse. Où les déplacements, la position des corps disent autant que les mots, ici davantage prisés pour leur couleur sonore que pour leur sens. Malgré la pesanteur de son sujet, le film tend toujours vers quelque chose d’aérien. Le couple fait d’ailleurs penser à des oiseaux empêchés, deux albatros échoués qui finissent enlacés."

  Jacques Morice, Télérama

• Les Inrockuptibles

  

  " quel est le mystère du couple ? Qu'est-ce qui fait tenir ensemble deux êtres ? Qu'est-ce qui peut défaire leur lien, éventuellement le raccommoder ? Comme dans ses précédents films (M/Other, H Story), Nobuhiro Suwa noue ces interrogations à des questions de cinéma. Qu'est-ce qui lie un cinéaste à ses acteurs ? à ses techniciens ? Qu'est-ce qui fait tenir un plan ? Qu'est-ce qu'un couple ? Qu'est-ce qu'un film ? Questionnements intimement liés chez lui.On se doute bien que l'auteur de M/Other ne va pas répondre d'un bloc à toutes ces interrogations (...)

  La méthode de Suwa indique à quel point il est un cinéaste du risque et du doute, qui croit à la grâce de l'instant présent, aux accidents du réel, au plan comme révélation, et aux acteurs en tant que porteurs d'un corps, d'un visage et d'une histoire singuliers plutôt que d'une technique ou d'un savoir-faire. Pour la résumer grossièrement, cette méthode se décompose ainsi en deux grandes étapes. D'abord, créer un cadre rigoureux pour le film et, pour chaque plan-séquence le composant, une histoire, des situations, un cadrage, une lumière. Ensuite, lâcher les acteurs dans ce cadre et les laisser évoluer librement : les déplacements, les gestes, les intonations et les dialogues largement improvisés leur appartiennent. Méthode à haut risque, quand il arrive, parfois, que l'alchimie du cinéma ne transcende pas le dispositif, comme dans une séquence de dîner qui dure plus longtemps qu'elle ne devrait, ponctuée par les éclats de rire de Valeria Bruni-Tedeschi.

  Ces rires sont à la fois intéressants et malaisants. Sont-ils ceux du personnage, à bout de nerfs parce que son mari vient d'annoncer à leurs amis, et sans la prévenir, qu'ils se séparaient ? Ou sont-ils ceux de l'actrice, en panne d'improvisation ou de concentration, voulant couper court à la durée de la scène ? Mais cette confusion entre acteur et personnage, jeu et improvisation, surface de l'image et être profond, est bien sûr au cœur du travail de Suwa, et cette méthode est aussi le plus souvent couronnée de succès, à hauteur des risques évoqués... "

  Serge Kaganski, Les Inrockuptibles

• Cahiers du Cinéma

  

  "Héritier aujourd'hui des aventures modernes de la mise en scène, Suwa repasse en les réinventant sur les traces de Rossellini, de Godard et de Garrel."

  Emmanuel Burdeau, Cahiers du Cinéma

• Le Figaroscope

  

  "Une oeuvre qui prouve que, quand il est bien fait, le cinéma est capable de capter l'insaisissable."

  Françoise Maupin, Le Figaroscope

• Le Journal du dimanche

  

   

  "Beau travail d'improvisation par deux acteurs sensibles, capables d'irradier chaque scène d'une musiques intérieure profonde et juste, universelle. Sincère et touchant."

  Alexis Campion, Le Journal du dimanche

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