UniversCiné

" Vingt-sept ans après My beautiful laundrette, de Stephen Frears, ce film embarque deux jeunes hommes anglais dans une histoire de sexe et de sentiments. Mais les temps ont changé : l'ancrage social compte moins aujourd'hui. C'est la question de l'intime qui prime. Se raconter, se définir, se deviner avec des mots et des gestes, c'est le programme de ce Week-end où Russell et Glen se rencontrent et restent en tête-à-tête. (...) Dans cette atmosphère de repli sur soi, la rencontre peut redevenir la grande aventure, mais intériorisée, secrète, pour serrer sa propre vérité au contact de celle de l'Autre. Pour quitter sa bulle tout en y restant.

Une philo­sophie très actuelle dans laquelle Andrew Haigh trouve le ferment d'un film moderne, aussi gay qu'ouvert à tous les cinéphiles. L'intensité, qu'il cherche comme ses personnages, ce jeune cinéaste la trouve dans le maniement de la caméra, dans des plans qu'il sait faire durer. Il a annoncé qu'il tournerait bientôt le remake d'un film de la Nouvelle Vague, sans dire lequel. En voyant comment il filme Russell et Glen dans une chambre, on peut être sûr qu'il a beaucoup observé comment Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg évoluaient dans celle d'À bout de souffle (1960), sous l'oeil de Godard. L'auteur de Week-end, celui de 1967."

" Le propos est bien celui de l’extériorisation, celui de la réduction de la distance entre l’intime et le public – car un geste tendre peut être donné comme une affirmation quasi politique. Tout le travail du film est de surmonter et de transformer cette obsession du privé en accomplissement déclaré de soi. Ainsi, au-delà de la posture naturaliste, le film se donne comme un sentiment de réalisme.

Avec un regard précis, Andrew Haigh met en scène l’exploration des corps et des coeurs des amants l’espace d’un week-end. La banalité du quotidien se répète (préparer le café ou regarder, de sa fenêtre, son amant s’éloigner) et le film la dessine comme un motif qui permet que s’insinue, dans un circuit qu’on croit tracé, un lyrisme fugace."

" De Brève rencontre à Sur la route de Madison, les histoires d’amour concentrées sur quelques heures constituent un sous-genre à part entière du mélodrame. Et c’est la tête haute que ces deux jours entre garçons se glissent à leur côté.

Sensuel et déchirant, attentif et viscéral, le film observe, analyse et bénit ses amants éphémères avec une puissance inversement proportionnelle à la modestie de sa facture."