Le Festin nu

Exterminateur de cafards, William Lee (Peter Weler, alias Robocop) arrive au bout du stock de la poudre jaune qu'il utilise pour tuer les cafards, parce que sa femme Joan y est devenue addict – William lui-même se met un bon paquet de substances diverses dans le cornet. Comme la police le soupçonne de se procurer cette poudre jaune de manière illégale, William est emmené au poste, où il se retrouve face à un cafard de la taille d'un chiot. Quand il ouvre ses élytres, celui-ci dévoile une sorte d'anus parlant, et explique à William qu'il existe une sorte de complot mondial dont fait partie Joan. William explose le cafard, rentre chez lui pour trouver sa femme défoncée en train de faire l'amour avec un des meilleurs amis de William. Apparemment particulièrement stoïque, il tue sa femme « par accident » en jouant à Guillaume Tell avec elle. Un extraterrestre croisé dans un bar lui conseille d'aller dans l'Interzone, au Maghreb, afin de rédiger un rapport sur son action sans avoir la police sur le dos. Peut-être que ça se sent avec mon résumé : ce film n'a aucun sens, c'est un enchainement de scènes grotesques, toutes plus ou moins basées sur le fait que William est défoncé en permanence et qu'il n'est pas capable de discerner hallucination et réalité : il se pourrait qu'il y ait vraiment un complot extraterrestre dont je n'ai pas compris les tenants et aboutissants mais peut importe, puisque tout le récit pourrait aussi n'être qu'un gigantesque bad trip. Et honnêtement j'aime bien cette idée ; j'aime bien l'univers visuel, très expressionniste, qui étonnamment par moments m'évoque le cinéma de Jean-Pierre Jeunet – dans l'exagération des couleurs, des cadres, et par l'usage de courtes focales – ; j'aime bien la dégueulasserie de ces cafards et scolopendres géants, et les effets spéciaux un peu nanars ; j'aime vraiment bien le graphisme du générique ; j'aime bien la musique de Howard Shore avec Ornette Coleman… Vraiment, il y a plein de choses que j'aime bien. Mais le problème c'est que ce film est trop long (presque 2h) : pour tenir, ce genre de délire doit être resserré sinon il s'essouffle à force de tourner dans le vide (c'est ce qu'ont souvent compris les Daniels de Swiss Army Man, ou Quentin Dupieux la plupart du temps). Et là malheureusement ça traine en longueur, et ça finit par me gâcher le film. D'autant plus qu'ici ou là il y a des petites fautes de montage, des plans larges manquants au début d'une séquence qui rendent l'espace difficile à comprendre… Ajoutez les effets spéciaux un peu cheap par moments et le scénario incompréhensible, on se rapproche dangereusement du nanar ! 

Le réalisateur utilise ses images d'horreur et ses thèmes obsessionnels, les clichés du film noir, et une interprétation principale impavide et intense pour donner forme aux tourments et troubles de l'écrivain et de son texte. Déconcertant mais intéressant, personnel mais attirant, trop bizarre et malgré tout perceptif.