"Cinéma pour adultes" : l'œuvre de Munk
Dans la revue Jeune cinéma, en novembre 1964, le critique Jean Delmas rendit hommage au cinéaste disparu en analys1
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Hiver 1945. Un groupe de sauveteurs polonais transporte malades et blessés à travers deux chaînes de montagnes et en franchissant les lignes allemandes.
Pendant l'hiver 1945, un groupe de sauveteurs de montagne réussit une action incroyable : transporter les malades et les blessés en franchissant deux chaînes de montagnes et en se faufilant à travers les lignes allemandes. Après plusieurs courts-métrage et avant de tourner les longs-métrage qui le rendirent célèbre, Munk remporta en 1955 avec "Les Hommes de la Croix Bleue" la médaille de bronze au 6è Festival des Films documentaires de Venise.
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"... Le deuxième grand film, Les Hommes de la Croix Bleue — c'est le secours en montagne des partisans — suit les quelques volontaires qui,
"... Le deuxième grand film, Les Hommes de la Croix Bleue — c'est le secours en montagne des partisans — suit les quelques volontaires qui, l'hiver 1944-45, s'en vont chercher des patriotes slovaques blessés au-delà du col-frontière enneigé et les ramènent en semant les patrouilles allemandes. Il s'agit là de sauveteurs, non plus de cheminots ou de mineurs, mais leur façon de travailler est semblable, tout aussi terre à terre. Seul le cadre est un peu plus glorieux.
La reconstitution, ici totale et non plus partielle, n'entraîne d'autres éléments dramatiques que ceux offerts par la réalité vécue. C'est-à-dire que les personnages, pressés par la marche, n'ont pas le temps d'avoir une psychologie particulière. Comme dans les petits films précédents, tout repose sur le sérieux du travail montré, auquel correspond le sérieux du travail du cinéaste.
C'est là un ouvrage fonctionnel, semblable au meilleur cinéma américain, mais sans le secours de l'affabulation. Chaque effet, chaque moment de suspense — et il y en a beaucoup — est rendu nécessaire par la logique intérieure du scénario, c'est-à-dire du travail montré, qui se veut le plus efficace.
Nous avons à la fois les avantages de la vérité et ceux de la dramatisation, ceux de la sécheresse et ceux de la plastique, qui définit les films d'affirmation de Munk et, ici, est liée au paysage.
Est-ce le seul hasard si, avec des films au cadre très artificiel, I fidanzati (Les Fiancés, 1962) et La Passagère, deux transfuges du cinéma de montagne, Olmi et Munk (alpiniste et juré au Festival de Trento en 57 et 58), ont été les deux plus éclatantes révélations de l'année ? Leur lucidité, leur interrogation, leur modernité communes n'ont-elles pas un rapport avec cet élément naturel commun ?"
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