"L'héroïne du film, c'est Tel-Aviv, ville
que les deux cinéastes ont parée d'étrangeté, de trouble diffus. Ville
de solitaires, mais où chacun, sans même le savoir, semble servir de
trait d'union involontaire aux autres : Robert Altman procédait ainsi
dans ses films les plus réussis, Short Cuts, notamment. Les
êtres, les lieux, les sentiments deviennent alors des liens avec
l'irréel, voire avec l'au-delà, puisque la mort elle-même sert ici de
piste pour aider quelques paumés tendres à se voir, enfin, tels qu'ils
sont.
Etgar Keret est un romancier célèbre. Sa compagne, Shira Geffen, s'est spécialisée dans le théâtre et la
littérature enfantine. Ensemble, ils ont écrit ce scénario, que
personne n'aimait vraiment en Israël. La petite fille à la bouée
est-elle vraie ou imaginaire ? s'obstinait-on à leur demander. En vain,
bien sûr... Le script est devenu, après quelques difficultés de
production, ce film dont personne ne voulait non plus, avant que,
sélectionné par la Semaine de la critique, il n'obtienne la Caméra d'or
- meilleur premier film - du dernier festival de Cannes.
Dans ce
film « choral » se croisent, durant quelques heures, quelques
silhouettes perdues ou absurdes : la mystérieuse petite fille à la
bouée, donc, droit sortie de la mer, une serveuse de noces et banquets
vite renvoyée, une photographe insolente, une mariée au pied cassé, une
poétesse au bout du rouleau et une émigrée philippine, placée auprès de
vieilles dames mourantes ou acariâtres... Rien que des femmes, en fait,
les hommes étant réduits à des seconds rôles odieux ou un rien trop
gentils.
C'est un monde de « méduses », molles, en attente de
rien, que contemplent, non sans tendresse, les cinéastes (...) Avec ses brusques bouffées
d'onirisme et, dans la première partie, ses travellings lents, soyeux
et délicats, le film semble donc planer légèrement au-dessus du sol,
comme pour transcender légèrement la réalité qui englue les
personnages. Et surprendre le coup du sort, le déclic, le zig-zag de
leur vie qui les pousse vers l'harmonie. Les Méduses est une invitation à la métamorphose. L'avatar considéré comme bouée de sauvetage. Comme règle de (sur)vie."
Pierre Murat
