" (...) Le second volet, Le Désolé, poursuit cette course entre un imaginaire enchanté et une réalité déchantée, mais pleine de personnages " magnifiques " qui tissent leurs propres mythologies, et finissent par se confondre, dans un délire de demi-veille, avec les fantaisies abracadabrantes du grand récit atemporel. Il n’y aura pas, comme pourrait le laisser entendre le titre, un pic de désolation dans ce volume, mais toujours cet espèce de balancier entre l’épique et l’ordinaire ; le présent et le mythique ; l’outrance carnavalesque et la contemplation ; le désespoir et l’humour.
Il y aura seulement un zeste de tragédie (mais toujours tempéré par l’habitus burlesque et l’humanité des personnages) ; une forme d’amertume encore coulée dans un sourire de politesse et une humble fantaisie. Celle-ci culmine dans ce qui est peut-être l’un des plus beaux épisodes du projet : celui de l’immeuble de Santa Antonio dos Cavaleiros, de ses habitants, et de son bon génie, le chien Dixie (...).
Les volumes des Mille et une nuits sont des récits en forme de débordement. Il ne laisse pas le temps à la mémoire de se fixer. Chaque micro-récit se recouvre, joue en surimpression, en effacement, ou en permanence. Il sollicite autant l’attention que la distraction, les moments d’absence, de retour à soi et au film. C’est vraiment une rêverie qui charrie et grossit son courant, autant qu’elle s’effiloche en cours de route, pour ne former qu’une grande parenthèse d’impressions plus ou moins vivaces.
Il y a bien dans cette construction quelque chose du charme de la veille et du sommeil, un entre-deux conscient et rêvé, avec ses images de réalité et ses fragments mythologiques, comme un " cloche-pied " équivoque. Il y a aussi le grand écart des registres qui atteint une nouvelle fois son comble dans le contraste entre le procès grotesque des Larmes de la juge et la chronique semi-réaliste des Maîtres de Dixie. Avec ce dernier épisode, Gomes reprend le fil d’une narration plus classique, en ce sens qu’elle est continue, avec des lieux et des personnages installés. On y prend le temps de visiter un immeuble, une grande tour d’HLM, qui développe malgré le réalisme social dans lequel elle s’inscrit, tout un potentiel d’histoires et une faune truculente, d’animaux, de fantômes, de créatures semi-mythiques, comme ces brésiliennes naturistes qui investissent le toit-terrasse très haut perché pour y bronzer en toute sensualité, telles des avatars de nymphes bien épicés (...). "
William Lurson
