L'Amazonian Dream de Ciro Guerra
VIDEO | 2016, 10' | Comme le fleuve qui serpente lentement pour s'enfoncer dans la jungle dense et mystérieu1
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Lorsqu'Aurora décède, sa femme de ménage et sa voisine découvrent son passé tumultueux ; une histoire d'amour dans l'Afrique coloniale des années 60...
Aurora, une vieille femme au caractère bien trempé, Santa sa femme de ménage capverdienne et Pilar, une voisine dévouée aux causes humanitaires, vivent sur le même palier d'un immeuble de Lisbonne. Quand la vieille femme meurt les deux autres découvrent un épisode d'une partie de sa vie : une histoire d'amour, une scène de meurtre dans une Afrique directement sortie d'un film d'aventure...
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" Construit en deux parties, Tabou conte l’étrange histoire d’un paradis perdu. Dans un Lisbonne envahi d’images tropicales (crocodiles au c
" Construit en deux parties, Tabou conte l’étrange histoire d’un paradis perdu. Dans un Lisbonne envahi d’images tropicales (crocodiles au cinéma, singes sur une pancarte, jungle dans un café), le premier segment de cette oeuvre en noir et blanc souffle sur les braises encore brûlantes du colonialisme portugais à travers un trio féminin dominé par une vieille dame fantasque. L’Éden, cette dernière l’a perdu cinquante ans auparavant en Afrique. On le retrouve dans la seconde partie du film – muette –, plus lumineuse, mélodramatique et sensuelle. Concentrée sur les oeillades amoureuses et les bruissements de la savane sur fond de musique pop 60s (parfois interrompue par des coups de feu), la love story mélancolique entre Aurora et son amour de jeunesse, cousine arty d’Out of Africa, libère un euphorisant parfum de songe éveillé."
Eric Vernay" Dans la réalité, ni en Mozambique ni ailleurs en Afrique le mont Tabou n'existe. Ce serait trop beau. Or rien n'est trop beau pour ce fil
" Dans la réalité, ni en Mozambique ni ailleurs en Afrique le mont Tabou n'existe. Ce serait trop beau. Or rien n'est trop beau pour ce film d'amour épique, tout en inventions, en fulgurances. Un crocodile en est l'emblème, le totem, presque le choeur antique à lui tout seul. Lorsqu'il apparaît, c'est encore un bébé : le cadeau fantasque d'un jeune marié heureux à son épouse, dans l'Afrique coloniale des années 1960. Or la seule présence de l'animal, encore au " berceau ", suggère on ne sait quel danger, désir fatal, tragédie à venir.
(...) Son noir et blanc, son titre — celui de l'ultime chef-d'oeuvre de Murnau, tourné dans les mers du Sud — sont presque des trompe-l'oeil, des clins d'oeil. Tabou n'est pas un fac-similé de cinéma classique, comme pouvait l'être The Artist. Plutôt un prototype génial. Les deux premiers longs métrages du réalisateur portugais, restés confidentiels en salles, disaient déjà son entrain à réveiller le cinéma par des expériences formelles.
(...) Tabou recèle un supplément de malice, une touche pop, un dandysme un rien absurde : on y entend souvent les tubes sixties joués, façon yéyé portugais, par l'orchestre où Ventura est batteur. L'une des réussites du film, et sa modernité, consiste à mêler idéalement ce léger rire sous cape et une grande intensité romanesque. A dire en même temps le dérisoire et la grandeur des passions. Le découpage en deux parties bien distinctes, avec ce prologue contemporain à Lisbonne, intitulé « Paradis perdu », puis ce récit africain, « Paradis », est évidemment d'une douce ironie. Comme chacun sait, comme Proust l'a si bien formulé, les seuls paradis sont les paradis perdus."
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